контраппу́нто со́пра (со́тто) иль содже́тто (итальянский, "contrappunto sopra (sotto) il soggetto") — музыкальный термин, означающий "контрапункт над (под) темой".

Дословный перевод и смысл:

"contrappunto" — "контрапункт".

"sopra" — "над", "сверху".

"sotto" — "под", "снизу".

"il soggetto" — "тема" (букв. "предмет").

Буквально contrappunto sopra il soggetto означает "контрапункт над темой", а contrappunto sotto il soggetto — "контрапункт под темой".

Эти термины описывают конкретную технику в фуге или другой имитационной форме, при которой новый, контрапунктирующий голос (contrappunto) сочиняется специально для постоянного сочетания с темой (soggetto), звучащей соответственно ниже (sopra) или выше (sotto) него.

От свободного контрапунктирующего голоса (contrappunto libero) его отличает то, что он создаётся как неразрывный "спутник" темы и должен сочетаться с ней во всех её проведениях.

Применение в музыке:

Эта техника является основой для построения фуги. Когда тема (soggetto) представлена в первом проведении, композитор одновременно представляет контрапункт к ней (чаще всего sotto il soggetto, то есть контрапункт под темой). Этот заранее сочинённый контрапункт затем становится постоянным "спутником" темы: когда тема проходит в другом голосе, этот контрапункт переходит в другой голос, всегда сопровождая её. Так создаётся пара неизменных элементов (тема + её контрапункт), которые в дальнейшем могут комбинироваться с другими такими парами или с новыми контрапунктами.

Нюансы и сравнения:

• Contrappunto al soggetto — более общий термин для контрапункта к теме.
• Soggetto (тема) — главный материал фуги.
• Risposta (ответ) — проведение темы в другой тональности.
• Contrappunto libero (свободный контрапункт) — голос, не связанный жёстко с темой и меняющийся от проведения к проведению.
• Техника "sopra/sotto" подчёркивает вертикальное, а не только горизонтальное мышление в полифонии: тема и её контрапункт — это единый вертикально-горизонтальный блок.

Исторический контекст:

Эта дисциплинированная техника была систематизирована и доведена до совершенства в эпоху барокко, особенно в творчестве Иоганна Себастьяна Баха. В его фугах "Хорошо темперированного клавира" или "Искусства фуги" можно ясно выделить тему и её обязательный контрапункт (часто называемый "контрасубъект" в русской теории), которые затем участвуют в сложнейших комбинациях. Конкретно, Бах часто использовал технику двойного контрапункта (contrappunto doppio) по отношению к теме и её контрапункту, позволяя им меняться местами (то, что было sopra, становится sotto, и наоборот). В ту эпоху такое мастерское конструирование воспринималось как создание идеального, почти математического музыкального организма, где каждый элемент логически вытекает из другого.

Итог:

contrappunto sopra (sotto) il soggetto — композиционная техника в фуге, при которой к основной теме (soggetto) заранее сочиняется фиксированный контрапунктирующий голос, постоянно сопровождающий её сверху (sopra) или снизу (sotto) во всех или многих её проведениях, образуя неразрывную пару.