контраппу́нто а́лла мэ́нтэ (итальянский, "contrappunto alla mente") — музыкальный термин, означающий "контрапункт наизусть, мысленный контрапункт; импровизационный контрапункт".

Дословный перевод и смысл:

"contrappunto" — "контрапункт".

"alla mente" — "наизусть", "по памяти", "в уме" (от "mente" — ум).

Буквально contrappunto alla mente означает "контрапункт в уме", "мысленный контрапункт".

Этот термин является синонимом или более специфическим вариантом "contrappunto all'improvviso", обозначая практику импровизации одного или нескольких контрапунктирующих голосов к заданному cantus firmus (основному голосу) без предварительной письменной подготовки, исключительно по внутреннему слуху и знанию правил.

От "contrappunto scritto" (письменного контрапункта) его отличает спонтанность и устный/мысленный характер создания; оба подчиняются одним и тем же строгим правилам.

Применение в музыке:

contrappunto alla mente было ключевым навыком для музыкантов эпохи Возрождения и барокко, особенно певцов. В певческой практике это означало способность, услышав или увидев cantus firmus (например, григорианскую мелодию), немедленно пропеть к нему один или несколько контрапунктирующих голосов, соблюдая все правила запрещённых параллелизмов, консонансов и диссонансов. Это искусство применялось в церковной службе, в мадригальных собраниях и было основой обучения музыке.

Нюансы и сравнения:

contrappunto alla mente тождественно понятию "пение на слух" (singing by ear) в контрапунктическом контексте. Оно является практической реализацией правил, изложенных в учебниках по "contrappunto pratico" (практическому контрапункту). От более свободной "импровизации" (improvvisazione) его отличает строгая привязка к предзаданному cantus firmus и неукоснительное следование правилам. Эта практика легла в основу более позднего "partimento" (импровизации на основе basso continuo).

Исторический контекст:

Искусство contrappunto alla mente было широко распространено в XV-XVII веках, в эпоху расцвета полифонической музыки a cappella. Оно было неотъемлемой частью обучения музыкантов, которые осваивали контрапункт не только на письме, но и в живом звучании. В трактатах того времени, например у Джозеффо Царлино ("Le istituzioni harmoniche", 1558), подробно описывались правила, которые певец должен был применять "alla mente". Конкретно, в Сикстинской капелле или других крупных церковных учреждениях певцы должны были уметь мгновенно создавать полифонию к plainchant во время службы. В ту эпоху это умение считалось признаком истинного понимания музыки как науки (scientia) и искусства (ars), объединяющего теоретическое знание и практическое мастерство.

Итог:

contrappunto alla mente — историческая практика импровизации одного или нескольких контрапунктирующих голосов к заданной мелодии (cantus firmus) в реальном времени, исключительно по внутреннему слуху и знанию правил строгого контрапункта.