консона́нца (итальянский, "consonanza") — музыкальный термин, означающий "созвучие, консонанс".

Дословный перевод и смысл:

"consonanza" — от латинского "consonantia", означающего "созвучие", "согласие звуков".

Буквально consonanza означает "совместное звучание", "созвучие".

Этот термин в итальянской музыкальной теории и практике обозначает благозвучное, устойчивое и приятное для слуха сочетание звуков (интервал или аккорд), которое воспринимается как состояние гармонии, покоя и не требует обязательного разрешения.

От "armonia" (гармония) её отличает более узкий, конкретный смысл: consonanza — это качество определённого интервала или аккорда, а armonia — общая система их организации или раздел теории музыки.

Применение в музыке:

consonanza используется как теоретическое понятие при изучении гармонии и контрапункта для классификации интервалов и аккордов. Терции и сексты считаются "consonanze imperfette" (несовершенными консонансами), а прима, октава, квинта и кварта (в определённом контексте) — "consonanze perfette" (совершенными консонансами). В композиции и импровизации эпохи барокко и классицизма каденции обязательно заканчивались совершенной consonanza, что означало окончательное тоническое утверждение.

Нюансы и сравнения:

consonanza является итальянским эквивалентом французского "consonance" и английского "consonance". Её прямой антоним — "dissonanza" (диссонанс). В историческом контексте термин "consonanza" может также встречаться в названиях инструментальных пьес эпохи Возрождения, обозначая музыку, основанную на гармоничных, консонантных созвучиях, в противоположность более резкой "durezze" (жесткостям). От "accordo" (аккорд) consonanza отличается тем, что описывает качество звучания, а не факт одновременного звучания нескольких нот.

Исторический контекст:

Теория consonanza и dissonanza была центральной для итальянской музыкальной мысли эпохи Возрождения и барокко. Теоретики, такие как Джозеффо Царлино в его трактате "Le istituzioni harmoniche" (1558), пересмотрели средневековые представления, возвысив терцию и сексту до статуса "dolcissime consonanze" (сладчайших созвучий), что стало теоретической основой для расцвета мадригала и новой гомофонной гармонии. Конкретно, композиторы венецианской школы (Андреа и Джованни Габриели) сознательно использовали богатые терцовые consonanze для создания пышного, пространственного звучания в соборе Сан-Марко. В ту эпоху мастерское владение consonanze и их противопоставление dissonanze считалось ключом к управлению аффектами (страстями) слушателя, что было высшей целью музыкального искусства secondo la pratica (согласно новой практике).

Итог:

consonanza — итальянский термин, обозначающий консонанс, благозвучное и устойчивое созвучие, которое служит основой гармонического языка и противопоставляется диссонансу.