консона́нциа (латинский, "consonantia") — музыкальный термин, означающий "созвучие, согласие, консонанс".

Дословный перевод и смысл:

"consonantia" — существительное от глагола "consonare", означающего "звучать вместе", "созвучно сочетаться".

"con-" — приставка, означающая "вместе".

"sonare" — "звучать".

Буквально consonantia означает "совместное звучание", "созвучие".

Этот термин является латинским корнем для всех европейских слов, обозначающих консонанс, и в античной и средневековой теории музыки обозначал благозвучное, совершенное сочетание звуков, основанное на простых математических соотношениях.

От "symphonia" (созвучие, позже — симфония) его отличает более общее и фундаментальное значение, относящееся к качеству интервала, а не к жанру или фактуре.

Применение в музыке:

consonantia применяется в исторических трактатах как классификационный тернал для "совершенных" и "несовершенных" консонансов. К совершенным (consonantiae perfectae) относились унисон, октава, квинта и кварта (в определённом контексте); к несовершенным (consonantiae imperfectae) — терции и сексты. Эта классификация была основой для правил многоголосия (контрапункта): движение голосов должно было заканчиваться на совершенном консонансе, а несовершенные использовались в середине построений.

Нюансы и сравнения:

consonantia является латинским оригиналом для французского "consonance", итальянского "consonanza", английского "consonance". Её прямым антонимом является "dissonantia" (диссонанс). В средневековой теории "consonantia" противопоставлялась также "diaphonia" (разнозвучие, диссонанс), а "symphonia" могла быть её синонимом, но чаще означала конкретное созвучие, например, октаву. Термин подчёркивает акустический и математический, а не только эстетический аспект благозвучия.

Исторический контекст:

Учение о consonantia было разработано античными теоретиками (Пифагор, Боэций) и стало основой средневековой музыкальной науки (musica speculativa) в рамках квадривия. Боэций в своём трактате "De institutione musica" (VI в.) разделил consonantiae на совершенные и несовершенные, основываясь на математических пропорциях. Это учение доминировало вплоть до эпохи Возрождения. Конкретно, в практике органума XII-XIII веков движение голосов строилось преимущественно на параллельных совершенных консонансах (октавах, квинтах, квартах). Позже, в ars nova и Ренессансе, несовершенные консонансы (терции и сексты) стали цениться за их сладостность (dolcezza), что в итоге привело к смене парадигмы и формированию терцовой гармонии. В ту эпоху consonantia понималась как отражение божественной математической гармонии мироздания, а музыка, основанная на ней, — как путь к постижению высших истин.

Итог:

consonantia — латинский историко-теоретический тернал, обозначающий благозвучное созвучие, основанное на простых числовых соотношениях, и составляющее основу античного и средневекового учения о гармонии.