ко́нсонанс/ко́нсэнэнс (французский, "consonance"; английский, "consonance") — музыкальный термин, означающий "созвучие, консонанс".

Дословный перевод и смысл:

"consonance" — от латинского "consonantia", означающего "созвучие", "согласие звуков".

Буквально consonance означает "совместное звучание", "созвучие".

Этот термин в теории музыки обозначает благозвучное, устойчивое, приятное для слуха и не требующее разрешения сочетание двух или более звуков (интервал или аккорд), которое воспринимается как покой, завершённость и гармония.

От "concord" (конкорд, также "созвучие") consonance не отличается по смыслу и является его прямым синонимом в современной теории; оба термина противопоставлены "dissonance" (диссонанс).

Применение в музыке:

consonance является фундаментальным понятием гармонии. Консонантные интервалы (чистые прима, октава, квинта, кварта; большие и малые терции и сексты) и аккорды, построенные на их основе (мажорное и минорное трезвучия в основном виде), служат опорными точками в музыкальном языке. Они создают ощущение стабильности, завершённости и являются целями разрешения для диссонансов. Концепция consonance/dissonance лежит в основе каденций, модуляций и общего ощущения тональной устойчивости.

Нюансы и сравнения:

consonance (консонанс) является антонимом dissonance (диссонанс). От "harmony" (гармония) consonance отличается тем, что harmony — это общая система вертикальной организации, а consonance — конкретное качество благозвучности определённого сочетания. Понятие о том, какие интервалы являются консонансами, исторически менялось: в средневековой теории кварта считался совершенным консонансом, а терция — диссонансом; к эпохе тональности (барокко-классицизм) это изменилось на противоположное.

Исторический контекст:

Теория консонанса и диссонанса (consonance/dissonance) была центральной для западноевропейской музыкальной теории с древних времён. Пифагорейцы объясняли консонанс простыми числовыми отношениями длин струн (1:2 — октава, 2:3 — квинта). В эпоху барокко учение о подготовке и разрешении диссонансов стало краеугольным камнем контрапункта и гармонии. Трактаты, подобные "Gradus ad Parnassum" Иоганна Йозефа Фукса (1725), строго регламентировали, как диссонанс должен быть подготовлен консонансом и в него же разрешён. Конкретно, в музыке И.С. Баха или Ж.Ф. Рамо вся гармоническая прогрессия представляла собой цепь напряжений (диссонансов) и их разрешений (консонансов), что и создавало ощущение движения и направленности. В ту эпоху совершенный консонанс (октава, квинта) понимался как символ божественного порядка, а управление диссонансами — как высшее мастерство композитора.

Итог:

consonance — базовое понятие музыкальной теории, обозначающее благозвучное, устойчивое сочетание звуков, которое служит основой гармонической стабильности и целью разрешения диссонансов.