кэ́нкоод (английский, "concord") — музыкальный термин, означающий "созвучие, консонанс, согласие".

Дословный перевод и смысл:

"concord" — от латинского "concordia", означающего "согласие", "единодушие", "гармония".

Буквально concord означает "согласие", "гармония".

Этот термин в теории музыки обозначает благозвучное, устойчивое и разрешённое сочетание звуков (интервал или аккорд), которое воспринимается как покой, завершённость и не требует разрешения.

От "harmony" (гармония) его отличает более узкое значение: harmony — это общее понятие о вертикальной организации звуков, а concord — конкретное качество благозвучности и устойчивости определённого созвучия.

Применение в музыке:

concord является фундаментальным понятием гармонии. Консонантные интервалы (perfect unison, octave, fifth, fourth, major and minor third and sixth) и аккорды, построенные на их основе (особенно мажорное и минорное трезвучия в основном виде), считаются concords. Они служат опорными точками в гармоническом движении, точками покоя и разрешения, особенно в каденциях. Диссонансы (discords), напротив, требуют разрешения в concords.

Нюансы и сравнения:

concord (консонанс) является антонимом discord (диссонанс). В историческом контексте представления о том, какие интервалы являются concord, менялись: так, в средневековой теории кварта считался concord, а терция — discord; к эпохе барокко это изменилось на противоположное. Термин "consonance" (консонанс) является прямым синонимом concord в теории музыки. От "chord" (аккорд) concord отличается качественной, а не количественной характеристикой: не всякий аккорд является concord (например, септаккорд — это discord).

Исторический контекст:

Теория concords и discords лежала в основе контрапункта и гармонии эпохи Возрождения и барокко. Музыкальные трактаты, такие как "Gradus ad Parnassum" Иоганна Йозефа Фукса (1725), строго регламентировали, как discords (например, проходящие или задержанные диссонансы) должны подготавливаться и разрешаться в concords. Композиторы палестриновского стиля строили всё многоголосие на последовательности concords, связываемых плавным голосоведением. Конкретно, в барочной практике (например, в хоральных гармонизациях И.С. Баха) каждая фраза обязательно заканчивалась совершенным concord'ом (октавой или квинтой в басу и сопрано), что символизировало завершённость и порядок. В ту эпоху concord понимался не только как акустический феномен, но и как философско-богословская категория, отражение божественной гармонии мироздания.

Итог:

concord — теоретический термин, обозначающий благозвучное, устойчивое и не требующее разрешения созвучие (консонанс), служащее основой гармонической стабильности в музыке.