кончéрто да кьéза (итальянский, "concerto da chiesa") — музыкальный термин, обозначающий "церковный концерт", инструментальное произведение для исполнения в церкви, характеризующееся серьёзным, возвышенным стилем и четырёхчастной структурой.

Дословный перевод и смысл:

"concerto" — существительное мужского рода, означающее "концерт", "согласие", "состязание".

"da" — предлог, означающий "для", "из", "в стиле".

"chiesa" — существительное женского рода, означающее "церковь".

Буквальный перевод термина — "концерт для церкви". Это жанровое обозначение, противопоставляемое concerto da camera (камерному концерту). Concerto da chiesa предназначался для исполнения во время литургии (чаще всего в мессе), имел возвышенный, часто полифонический характер и стандартную четырёхчастную структуру с чередованием темпов: медленно (Grave, Adagio) — быстро (Allegro) — медленно (Adagio) — быстро (Allegro). Близким по назначению и стилю является жанр sonata da chiesa (церковная соната).

Применение в музыке:

concerto da chiesa был важной частью инструментальной музыки эпохи барокко, звучавшей в церковных службах. Он писался для различного состава: от трио-сонаты (два скрипичных голоса и basso continuo) до более крупных ансамблей с участием духовых инструментов. Музыка отличалась серьёзностью, развитым контрапунктом, драматическими контрастами между частями и отсутствием танцевальных элементов (в отличие от камерного концерта). Исполнение требовало от музыкантов сдержанной выразительности, точной интонации в сложной полифонии и чувства архитектурной формы. Этот жанр служил важным средством создания возвышенной, духовной атмосферы в храме.

Нюансы и сравнения:

concerto da chiesa следует отличать от:

1. Concerto da camera (камерного концерта), который имел светский, развлекательный характер и часто состоял из сюиты танцев.
2. Concerto grosso (большого концерта), где принцип концертирования (противопоставление concertino и ripieno) мог присутствовать и в церковных, и в камерных концертах. Многие concerti grossi были именно da chiesa.
3. Sonata da chiesa (церковной сонаты), которая была практически идентична по структуре и назначению, но могла иметь менее развитые сольные партии.
4. Прямым противопоставлением по месту и функции является concerto da camera.

Исторический контекст:

Жанр concerto da chiesa возник в Италии в середине XVII века как инструментальное дополнение к церковной службе, заполнявшее паузы в литургии или сопровождавшее её отдельные моменты. Его становление и канонизация связаны с творчеством Арканджело Корелли, чьи двенадцать Concerti grossi op. 6 (изданные посмертно в 1714 году) разделены на шесть церковных (da chiesa) и шесть камерных (da camera) концертов. Церковные концерты Корелли стали образцом для последующих поколений. Другие итальянские композиторы, такие как Джузеппе Торелли, Пьетро Антонио Локателли и молодой Антонио Вивальди (например, в L'estro armonico op. 3), развивали жанр, обогащая его виртуозностью и драматизмом. В Германии жанр был блестяще воспринят: Георг Филипп Телеман и Иоганн Себастьян Бах (в своих Бранденбургских концертах, которые, хотя и не названы da chiesa, несут многие черты жанра) создавали масштабные полифонические сооружения. Даже в протестантской Северной Германии Дитрих Букстехуде сочинял инструментальные произведения (sonate da chiesa) для исполнения в церкви Св. Марии в Любеке. Французские композиторы, например, Марк-Антуан Шарпентье, также вносили свой вклад, сочетая итальянский концертный стиль с французской хоровой традицией. Concerto da chiesa сыграл ключевую роль в синтезе полифонического мастерства и нового гомофонно-гармонического мышления, став одним из важнейших инструментальных жанров высокого барокко.

Итог:

concerto da chiesa — это историко-жанровый музыкальный термин, обозначающий церковный инструментальный концерт эпохи барокко, художественная и литургическая цель которого — способствовать созданию возвышенной, духовной атмосферы в храме через серьёзную, часто полифоническую музыку с чёткой четырёхчастной структурой, представляя собой crucialное звено в эволюции концертной формы и церковной инструментальной традиции XVII–XVIII веков.