концэ́нтус (латинский, "concentus") — музыкальный термин, означающий "созвучие; часть католической службы, исполняемая хором (гимны, псалмы и т.д.)".

Дословный перевод и смысл:

"concentus" — существительное, означающее "созвучие", "согласное пение", "гармония".

"con-" — приставка, означающая "вместе".

"cantus" — "пение", "звук".

Буквально concentus означает "совместное звучание", "созвучие".

Этот термин имеет два основных исторических значения:

1. в теории музыки — благозвучное, гармоничное сочетание тонов;
2. в литургической практике — раздел католической службы (оффиция), исполняемый хором, в отличие от partes quae a solo canuntur (частей, исполняемых солистом).

От термина accentus (акцент), обозначавшего части службы, исполняемые священником или дьяконом речитативом, его отличает указание на хоровое, многоголосное, мелодически развитое пение.

Применение в музыке:

concentus применяется как историко-литургический термин для обозначения хоровых разделов богослужения, таких как гимны, псалмы (особенно в антифонном исполнении), магнификаты и другие песнопения, где музыкальная составляющая была особенно развита. В более широком смысле, в теории музыки Ренессанса и барокко concentus обозначал гармоничное, консонантное созвучие, противопоставляемое dissonantia (диссонансу).

Нюансы и сравнения:

concentus как литургический термин строго противопоставлен accentus (сольному речитативу священнослужителей). Как термин, обозначающий гармоничное созвучие, он близок к понятиям concordantia (согласие) и harmonia (гармония), но имеет более конкретную лингвистическую и литургическую основу. В отличие от позднейшего итальянского concerto (концерт), который развился из той же идеи "состязания" голосов, concentus сохраняет сугубо церковный и теоретический контекст.

Исторический контекст:

Разделение литургического пения на accentus и concentus было систематизировано в средневековых трактатах и оставалось важным в эпоху Ренессанса и барокко. Concentus как развитое хоровое пение стал основой для расцвета полифонической мессы и мотета. Композиторы палестриновского стиля, такие как Джованни Палестрина, Томас Луис де Виктория, Орландо ди Лассо, создавали свои мессы и мотеты именно как образцы совершенного concentus — многоголосного, гармоничного сладкозвучия, призванного возвысить душу. В эпоху барокко этот принцип был переосмыслен: concentus обогатился basso continuo и концертирующими инструментами, что видно в "Священных симфониях" (Sacri concentus) Генриха Шютца или больших полифонических мотетах И.С. Баха. Конкретно, хоровые части (concentus) отличались развитой мелодикой, использованием имитационной полифонии и большей метрической свободой по сравнению с речитативным accentus.

Итог:

concentus — исторический литургический и теоретический термин, обозначающий хоровое пение в службе или благозвучное, гармоничное сочетание тонов.