кон ту́тта пассио́нэ (итальянский, "con tutta passione") — музыкальный термин, означающий "со всей страстью".

Дословный перевод и смысл:

"con" — предлог, означающий "с", "со".

"tutta" — прилагательное, означающее "вся", "целая", "полная".

"passione" — от латинского "passio", что означает "страдание", "страсть", "сильное чувство".

Буквально con tutta passione означает "со всей страстью".

Этот термин обозначает предельную степень эмоциональной отдачи в исполнении, требующую максимальной экспрессии, драматизма и вовлечённости.

От более общего appassionato его отличает усиливающее слово "tutta", подчёркивающее полноту, абсолютную самоотдачу и отсутствие каких-либо сдерживающих факторов.

Применение в музыке:

con tutta passione является одним из самых интенсивных выразительных указаний, предписывающим интерпретацию на грани возможного по эмоциональному накалу. Оно часто встречается в кульминационных разделах романтической музыки — в операх, симфонических поэмах, сонатах, — где требуется передать состояние экстатической любви, безудержной ярости, глубочайшего отчаяния или трагического прозрения. Например, этот термин может предварять заключительный раздел драматической арии или мощный оркестровый tutti, в котором концентрируется основная эмоциональная идея произведения.

Нюансы и сравнения:

con tutta passione близко по смыслу к con somma passione (с величайшей страстью) и con furia (с яростью), но содержит оттенок тотальной, всепоглощающей эмоциональной самоотдачи, без остатка. В отличие от con energia (с энергией) или con vigore (с силой), которые могут относиться к физической мощи звучания, tutta passione всегда указывает на психологическую, аффективную составляющую. По сравнению с con disperazione (с отчаянием), оно не конкретизирует характер страсти, оставляя его открытым для интерпретации — от любовного экстаза до гневного взрыва.

Исторический контекст:

Доктрина аффектов (Affektenlehre) эпохи барокко стремилась к ясному и сильному выражению конкретных страстей через музыку. Однако указание "со всей страстью" в его абсолютной, неограниченной форме более характерно для переходной эпохи к романтизму. Его прототипы можно найти в поздних операх Клаудио Монтеверди ("Коронация Поппеи"), где музыка обнажает безудержные человеческие страсти, или в драматических духовных сочинениях Генриха Шютца и Якопо Пери. Конкретно, в музыке барокко подобная предельная экспрессия достигалась через резкие гармонические контрасты (переходы из мажора в минор), использование хроматической шкалы (passus duriusculus) для изображения страдания, внезапные паузы (suspiratio) и преувеличенно-виртуозные пассажи в моменты наивысшего эмоционального напряжения. В ту эпоху "вся страсть" понималась не как неконтролируемый выплеск, а как высшая степень убедительности в изображении аффекта, достигаемая мастерским владением музыкальной риторикой.

Итог:

con tutta passione — предельное выразительное указание, требующее исполнения с абсолютной эмоциональной самоотдачей и максимальной драматической интенсивностью.