кон стрэпи́то (итальянский, "con strepito") — музыкальный термин, означающий "с шумом, грохотом".

Дословный перевод и смысл:

"con" — предлог, означающий "с", "со".

"strepito" — от латинского "strepitus", что означает "шум", "грохот", "стук", "галдеж".

Буквально con strepito означает "с шумом", "с грохотом".

Этот термин обозначает характер исполнения, требующий создания резкого, шумного, громкого и часто диссонансного звучания для передачи хаоса, смятения, битвы или бури.

От общего fortissimo его отличает указание не на громкость как таковую, а на специфическое, "неупорядоченное" и агрессивное качество звука.

Применение в музыке:

con strepito используется как выразительное указание, предписывающее исполнение, имитирующее грохот, гул, шум сражения или стихийного бедствия. Например, оно может встречаться в оперных сценах битв, в симфонических поэмах, изображающих бурю, или в авангардных произведениях, где требуется создать хаотичную, "шумовую" звуковую ткань. Для его достижения могут использоваться тремоло литавр, резкие диссонантные кластеры, игра за подставкой (sul ponticello) на струнных или нестандартные приёмы звукоизвлечения.

Нюансы и сравнения:

con strepito находится на одном полюсе шкалы звукового выражения с такими указаниями, как con fragore (с грохотом) или con fracasso (с треском). Оно радикально противоположно по смыслу dolce (нежно) или piano (тихо). В отличие от con forza (с силой), акцентирующей мощь и напор, strepito делает упор именно на шумовую, хаотичную составляющую. По сравнению с con agitazione (с волнением), оно описывает более внешнее, физическое и громкое смятение.

Исторический контекст:

Изображение шума и грохота (strepito) как музыкально-изобразительного средства восходит к жанру "батальной музыки" (battaglia) эпохи Ренессанса и барокко. Композиторы, подобные Клаудио Монтеверди в своей опере "Орфей" (сцена в Аду) или в "Боевом мадригале" (Madrigali guerrieri), сознательно использовали диссонансы, тремоло и быстрые повторяющиеся ноты для имитации грохота оружия и криков сражающихся. В инструментальной музыке эта традиция продолжалась в клавирных "баталиях" Жана-Батиста Люлли и его последователей. Конкретно, это проявлялось в приёмах вроде быстрых повторений одного тона (battement), резких аккордовых "выстрелов" (piombi), а также в использовании низких регистров и ударных инструментов для создания гула. В ту эпоху strepito понимался как один из музыкально-риторических приёмов (figurae) для оживления текста или сцены, буквально переносящего слушателя в эпицентр событий.

Итог:

con strepito — крайне экспрессивное указание, требующее создания шумного, грохочущего и хаотичного звучания для изображения смятения, битвы или стихийного явления.