кон сордита́ (итальянский, "con sordità") — музыкальный термин, означающий "с глухотой, приглушённо".

Дословный перевод и смысл:

"con" — предлог, означающий "с", "со".

"sordità" — от латинского "surditas", что означает "глухота", "глухое звучание".

Буквально con sordità означает "с глухотой".

Этот термин обозначает особый характер звукоизвлечения, при котором звук должен быть намеренно приглушённым, тусклым, лишённым яркого тембра и звонкости.

От более техничного con sordino (с сурдиной) его отличает более широкое и образное указание на общее качество звука, а не на конкретный приём.

Применение в музыке:

con sordità используется как указание на требуемое звуковое качество: глухое, приглушённое, часто таинственное или зловещее. Оно может подразумевать не только использование сурдины (sordino), но и специфический способ звукоизвлечения — например, игру у грифа на струнных для получения флажолетного, неяркого звука, или очень сдержанное, без вибрато, пение. Например, этот термин может предписывать исполнение похоронного марша или эпизода, изображающего отдалённые, призрачные звуки.

Нюансы и сравнения:

con sordità семантически близко к более распространённому smorzato (затухающе) или morendo (умирая), но акцентирует не процесс затухания, а именно исходное, постоянное качество звука — его глухоту. В отличие от piano (тихо), которое указывает только на динамику, con sordità описывает именно тембральную характеристику. По сравнению с dolce (нежно) или teneramente (нежно), которые предполагают мягкую теплоту, con sordità несёт оттенок холодности, отстранённости или мрачности.

Исторический контекст:

Эффект приглушённого, глухого звучания (sordità) использовался в музыке барокко для создания контраста и живописных, часто мистических или траурных образов. Композиторы эпохи применяли его сознательно, хотя и не всегда с помощью термина. Например, Генрих Шютц в своих "Священных симфониях" мог противопоставлять полный хор и инструменты солирующему голосу в низком регистре при слабом сопровождении для создания эффекта отстранённого повествования. В клавесинной музыции Франсуа Куперена или Жана-Филиппа Рамо аналогичного эффекта добивались, предписывая игру на верхнем мануале с приглушённым регистром (jeu de luth). Конкретно, это проявлялось в использовании пиццикато вместо arco, в записи партий для инструментов в неудобных, "глухих" тесситурах, а также в контрасте между "громкой" и "тихой" музыкой (battaglia — lamento). В ту эпоху sordità понималась как важный риторический приём (figura corta) для выражения скорби, тайны или внезапного потрясения.

Итог:

con sordità — выразительное указание, требующее приглушённого, тусклого и лишённого яркости звучания для создания специфического образного эффекта.