кон сфо́рцо (итальянский, "con sforzo") — музыкальный термин, означающий "с усилием, с напряжением".

Дословный перевод и смысл:

"con" — с.

"sforzo" — усилие, напряжение.

Буквально con sforzo означает "с усилием".

Этот термин обозначает манеру исполнения, требующую применения значительной физической силы и эмоционального напора для достижения мощного, драматически напряжённого звучания.

От простого sforzando/sforzato его отличает то, что он описывает не единичный акцент, а общий характер эпизода, исполняемого с постоянным ощущением усилия и давления.

Применение в музыке:

con sforzo предписывает исполнителю играть с подчёркнутой силой, агрессивной атакой звука и ощутимым динамическим напором. Это касается не только громкости, но и артикуляции (резкой, отрывистой), темпа (возможно, несколько сдержанного из-за "тяжести" звукоизвлечения) и общего эмоционального тона. Например, так может быть охарактеризован драматический, конфликтный раздел в симфонии или кульминационное нагнетание в сонатной форме.

Нюансы и сравнения:

con sforzo является описательным указанием на характер, а не на точечный акцент; он подразумевает длительное состояние напряжения, что сближает его с терминами con forza (с силой) и energico (энергично), но с более явным оттенком преодоления, борьбы и почти насильственного давления, в отличие от просто мощного (grandioso) или энергичного (vivace) характера.

Исторический контекст:

Хотя конкретная формулировка "con sforzo" стала распространённой в более поздние периоды, сама эстетика исполнения "с усилием" для передачи аффектов ярости, героической борьбы или страдания глубоко укоренена в музыке барокко. Она проявлялась в стиле concitato (взволнованном), разработанном Монтеверди, где быстрые повторяющиеся ноты требовали резкого, "напряжённого" штриха. Конкретно, это можно услышать в батальных сценах опер Жана-Батиста Люлли или в драматических инструментальных сонатах "сражений" (battaglia) таких композиторов, как Андреа Фальконьери, где музыка изображала clash оружия и общее напряжение битвы. В немецкой музыке хроматические, полные диссонансов пассажи в вокальных произведениях Генриха Шютца или в органных работах Иоганна Пахельбеля требовали от исполнителей значительного выразительного "усилия" для передачи скорби или отчаяния. Специфика понимания в ту эпоху заключалась в том, что усилие было направлено не на грубую силу звука (что было технически ограничено), а на максимальную выразительность артикуляции, ритма и гармонической напряжённости для воплощения крайних аффектов.

Итог:

con sforzo — это указание на характер исполнения, требующее игры с ощутимым физическим и выразительным усилием, напряжением и динамическим напором, и его основная художественная цель — создание эффекта драматической борьбы, насильственного преодоления или крайней эмоциональной интенсивности.