кон кóллера (итальянский, "con collera") — музыкальный термин, означающий исполнение "с гневом", "со злостью", яростно, гневно.

Дословный перевод и смысл:

"con" — предлог, означающий "с".

"collera" — существительное женского рода, означающее "гнев", "злость", "ярость".

Буквальный перевод термина — "с гневом". Это одно из самых интенсивных характерных указаний, предписывающее передать в музыке аффект ярости, негодования, бешенства или неистового раздражения. Оно требует от исполнителя предельной эмоциональной и динамической напряжённости. Близкими по смыслу, но различными по оттенку, являются указания con furia (с яростью) и con furore (с неистовством).

Применение в музыке:

Указание con collera встречается в драматических, часто трагических или конфликтных эпизодах опер, симфонических поэм, программных сонат и в современной музыке. Оно требует агрессивного, часто диссонирующего звучания, резких динамических контрастов (sforzando, subito), прерывистой, "рваной" фразировки, острой акцентировки и, как правило, быстрого или очень быстрого темпа. Исполнитель должен использовать жёсткую атаку звука, максимальную силу и плотность звучания. Создаваемое настроение — это слепая ярость, взрыв гнева, мстительное неистовство или горькое, саркастическое негодование.

Нюансы и сравнения:

con collera находится в одном эмоциональном спектре с con furia и con furore, однако collera может нести более личный, субъективный оттенок гнева, в то время как furia и furore часто ассоциируются со стихийной, неконтролируемой яростью. Con agitazione (с волнением) передаёт беспокойство, но не обязательно гнев. Con passione (со страстью) может включать гнев, но обычно в более широком контексте сильного чувства. Прямыми противоположностями будут указания con calma (спокойно), tranquillo (спокойно) или dolce (нежно).

Исторический контекст:

Аффект гнева (collera, ira) был одним из ключевых в барочной теории аффектов (Affektenlehre). Композиторы эпохи барокко разрабатывали целый арсенал музыкально-риторических фигур и приёмов для его изображения: резкие диссонансы, неожиданные гармонические сдвиги, стремительные пассажи, тремоло, острые синкопы и резкие динамические контрасты. В оперных сценах ярости и мести, таких как знаменитая сцена мести Олимпии из "Джиральды" или гневные арии в операх Клаудио Монтеверди ("Коронация Поппеи"), этот аффект воплощался с максимальной наглядностью. В инструментальной музыке Антонио Вивальди в своих скрипичных концертах часто использовал быстрые, агрессивные "аллегро", передающие яростную энергию. Дитрих Букстехуде в своих органных пассакалиях мог создавать ощущение грозного, неумолимого гнева через мощный, наступательный basso ostinato. Даже в духовной музыке, например, в страстных хоралах Генриха Шютца, можно встретить моменты гнева, направленного на грешников или врагов. Таким образом, современное указание con collera является прямым наследником этой барочной традиции точного музыкального воплощения сильных страстей, формализуя требование к исполнителю активировать весь арсенал средств для передачи аффекта ярости.

Итог:

con collera — это экспрессивно-характерное указание, художественная цель которого — предписать исполнение, насыщенное аффектом гнева, ярости или негодования, достигаемое через агрессивную звуковую атаку, резкие динамические и гармонические контрасты, прерывистую фразировку и высокую темповую напряжённость, что служит для создания драматических кульминаций и образов конфликта, мести или неистового протеста.