кон бpúо (итальянский, "con brio") — музыкальный термин, означающий исполнение "с блеском", "с огнём", живо, энергично и с яркой, решительной энергией.

Дословный перевод и смысл:

"con" — предлог, означающий "с".

"brio" — существительное мужского рода, означающее "пыл", "огонь", "живость", "энергия", "блеск".

Буквальный перевод термина — "с огнём" или "с блеском". Это характерное указание, которое интенсивно модифицирует основной темп (чаще всего allegro), требуя от исполнителя не просто скорости, но и яркой, стихийной, позитивной энергии, внутреннего жара и блестящей, почти дерзкой подачи. Близкими по смыслу являются указания con fuoco (с огнём) и vivace (живо).

Применение в музыке:

Указание con brio является одним из краеугольных камней классической и романтической музыки. Оно характерно для первых частей симфоний, сонат и концертов, где необходимо задать тон решительного, оптимистичного и динамичного развития. Исполнение требует мощного, насыщенного звука, острой и чёткой ритмической пульсации, энергичной артикуляции (часто с акцентами и стаккато) и яркой, контрастной динамики. Темп быстрый, но не суетливый, с ощущением целеустремлённой мощи. Создаваемое настроение — это ликующая энергия, героический порыв, триумфальная радость и неудержимая жизненная сила.

Нюансы и сравнения:

con brio часто сравнивают с allegro con fuoco. Ключевое отличие в оттенке: brio подчёркивает энергию, блеск и позитивный, часто героический напор, тогда как fuoco может нести оттенок более стихийной, страстной, даже разрушительной силы. От vivace его отличает большая весомость и "напористость"; vivace — это скорее о стремительной живости. Brillante (блестяще) делает акцент на виртуозном сверкании, а con brio — на внутреннем огне. Противоположными по характеру будут указания adagio (медленно), mesto (печально) или lento (медленно).

Исторический контекст:

Хотя сочетание con brio стало стандартным темповым обозначением в классическую эпоху, его истоки лежат в барочной практике, где идея оживления музыки энергией и "огнём" была центральной. Барочные теоретики говорили об affetto (аффекте) и о необходимости возбуждать в слушателе сильные чувства, такие как радость (gioia), ликование (esultanza) или героический пыл (ardore). Композиторы барокко достигали этого через ритмическую остроту, виртуозные пассажи и яркие гармонические контрасты. Например, быстрые части концертов Антонио Вивальди полны именно такого brio — неудержимой, праздничной энергии. Георг Филипп Телеман в своих увертюрах-сюитах и концертах часто использовал блестящие, оживлённые темы, требующие исполнения с большим подъёмом. Арканджело Корелли в своих concerti grossi задавал образцы ясной, энергичной и оптимистичной фактуры. Даже в вокальной музыке, такой как кантаты Алессандро Скарлатти, можно встретить требования к оживлённому, блестящему исполнению арий. Таким образом, классическое con brio унаследовало от барокко не просто указание на скорость, а целую философию музыкального движения как воплощения жизненной силы, радости и героического начала.

Итог:

con brio — это темпо-характерное указание, художественная цель которого — соединить быстрый темп с качеством неудержимой, блестящей и жизнеутверждающей энергии, требуя от исполнителя мощного, целеустремлённого и яркого звучания для создания образов героического триумфа, ликования и созидательной силы.