ко́мэс (латинский, "comes") — музыкальный термин, означающий "1) ответ в фуге; 2) имитирующий голос в каноне".

Дословный перевод и смысл:

"comes" — спутник, товарищ.

Буквально comes означает "спутник".

Этот термин в полифонической музыке обозначает голос, который вступает вторым (или последующим) с имитацией темы: в фуге — это ответ (dux — ведущий, comes — спутник), в каноне — все последующие имитирующие голоса.

От dux его отличает именно подчинённая, отвечающая или следующая функция, в то время как dux является инициатором, проводником темы.

Применение в музыке:

comes является ключевым понятием в анализе и построении имитационных форм. В фуге после изложения темы (dux) в тональности тоники ответ (comes) обычно звучит в тональности доминанты (или наоборот), сохраняя интервальную структуру темы или адаптируя её. В каноне comes — это любой голос, точно или с изменениями повторяющий мелодию ведущего голоса (dux). Например, в трёхголосной фуге тема сначала звучит как dux, затем дважды как comes в других голосах.

Нюансы и сравнения:

comes является имитирующим, отвечающим голосом, в то время как dux — ведущим, инициирующим, а fuga (бег) может обозначать саму технику имитации или конкретную форму.

Исторический контекст:

Теория и практика использования терминов dux и comes для обозначения ведущего и сопровождающего голосов в имитационной полифонии была систематизирована в эпоху Возрождения и оставалась основополагающей для композиторов эпохи барокко. Эти термины активно использовались в теоретических трудах и были рабочими понятиями для композиторов, создававших сложнейшие фуги и каноны. Иоганн Йозеф Фукс в своём трактате "Graduus ad Parnassum" (1725) и Иоганн Маттезон в сочинениях подробно описывали правила взаимодействия dux и comes. Конкретно, в фугах И.С. Баха, Дитриха Букстехуде или Иоганна Пахельбеля мастерское обращение с comes (ответом), его тонкая адаптация к новой тональности и контрапунктическое сочетание с другими голосами были признаком высочайшего мастерства. Понимание принципа dux-comes было сутью контрапунктического мышления барокко, направленного на создание единого целого из самостоятельно движущихся, но взаимосвязанных линий.

Итог:

comes — в полифонической музыке (фуге, каноне) имитирующий голос, "спутник", вступающий после ведущего голоса (dux) с темой или её вариантом, что является основополагающим принципом построения имитационных форм в музыке эпохи барокко.