ко́да (итальянский, "coda") — музыкальный термин, означающий "хвост", "концовка".

Дословный перевод и смысл:

"coda" — существительное женского рода, означающее "хвост".

Буквально "coda" переводится как "хвост". В музыке этот термин обозначает заключительный раздел произведения или его части, следующий за основной структурой (например, после репризы сонатной формы или последнего проведения темы в фуге). Кода служит для завершения музыкальной мысли, создания ощущения окончательности, подведения итога, а иногда и для кульминационного развития.

Применение в музыке:

В нотах кода часто отмечается словом "Coda" и специальным знаком (🎵). После основного текста произведения может стоять указание "al Coda" или "alla Coda" ("к коде"), предписывающее исполнителю перейти к этому заключительному разделу. Кода может быть краткой — несколько аккордов для утверждения тоники, или развёрнутой — виртуозная каденция, разработка тематического материала, создающая мощный финальный эффект. Исполнение требует понимания архитектоники формы и умения выделить коду как итоговый, часто энергичный и утвердительный раздел.

Нюансы и сравнения:

coda является заключительным структурным элементом и противопоставляется "вступлению" (introduzione). Её следует отличать от простого "заключения" (finale), которое может быть просто последним тактом. Более короткая, стандартизированная кода в сонатной форме иногда называется "codetta" ("маленькая кода"). В фуге заключительный раздел, следующий за последним проведением темы, также считается кодой, хотя может и не обозначаться термином. Прямым антонимом в смысле расположения в форме является "exposition" ("экспозиция") — начало.

Исторический контекст:

Хотя термин "coda" стал общеупотребительным в эпоху классицизма, сама практика добавления заключительного раздела после завершения основной формы активно развивалась уже в музыке барокко. Композиторы барокко часто использовали коды для создания впечатляющих, виртуозных финалов. В концертах Антонио Вивальди и Джузеппе Тартини после последнего tutti мог следовать дополнительный энергичный раздел, утверждающий тональность. В фугах Иоганна Себастьяна Баха, особенно в цикле "Искусство фуги", встречаются сложные коды (часто помеченные как "контрапункт"), которые развивают материал и приводят к мощному заключению. В сонатах Доменико Скарлатти развёрнутые коды служили для блестящего завершения пьесы. Эта тенденция отражала барочное стремление к ясности формы, драматической кульминации и эффектному, убедительному финалу. Таким образом, кода как осознанный композиционный приём, призванный придать произведению завершённость и вес, кристаллизовалась в инструментальной музыке именно в барочную эпоху, подготовив почву для её центральной роли в классико-романтических формах.

Итог:

coda — заключительный раздел произведения, служащий для итогового утверждения тональности и создания ощущения завершённости; её развитие как важного структурного элемента формы началось в инструментальной музыке эпохи барокко, отражая стремление к ясной архитектонике и эффектному финалу.