клямэ́р (французский, "clameur") — музыкальный термин, означающий "крик, вопль, шумное восклицание".

Дословный перевод и смысл:

"clameur" — от латинского "clamor" ("крик", "восклицание").

"clamor" — от глагола "clamare" ("кричать", "громко звать").

Буквально clameur означает "крик", "громкий возглас".

Этот термин в музыке обозначает драматический эффект или исполнительское указание, требующее резкого, мощного, часто диссонирующего звучания, имитирующего коллективный крик толпы, вопль отчаяния, ярости или триумфа.

От простого forte или fortissimo его отличает именно характер — неконтролируемый, шумовой, "не-музыкальный" в обычном смысле, призванный вызвать потрясение.

Применение в музыке:

clameur может встречаться как описательный термин в партитуре или как указание композитора. В вокальной музыке (опере, оратории) это может быть хоровой возглас или реплика солиста, исполняемая с максимальной силой и напряжением. В инструментальной — мощный, резкий аккорд всего оркестра (tutti), часто с участием медных и ударных, или серия таких аккордов. Например, в драматических кульминациях некоторых произведений Гектора Берлиоза можно услышать эффекты, соответствующие понятию clameur.

Нюансы и сравнения:

clameur описывает экстремальную степень звукового выражения, граничащую с хаосом, что отличает его от более структурированных драматических указаний типа "con forza" ("с силой") или "con furore" ("с яростью"); его можно сравнить с итальянским "grido" ("крик") или немецким "Schrei". В отличие от "acclamazione" ("ликования"), clameur не обязательно несёт положительный оттенок.

Исторический контекст:

Стремление к изображению крайних аффектов, включая ярость, ужас и коллективные вопли, было присуще музыке барокко в рамках доктрины аффектов (Affektenlehre). Композиторы раннего барокко, такие как Клаудио Монтеверди (в своих мадригалах и опере "Коронация Поппеи"), использовали смелые диссонансы и резкие контрасты для изображения "stile concitato" (возбуждённого стиля) — музыкального эквивалента крика или битвы. Во французской музыке эпохи Люлли, особенно в его операх на мифологические сюжеты, хоры могли изображать clamours — крики толпы, воинов или фурий. Конкретно, это достигалось через гомофонную, аккордовую фактуру у всего хора и оркестра, играющих в унисон или мощными блоками аккордов. В ту эпоху clameur понимался как законное и мощное риторическое средство для потрясения слушателя (moveare) и вовлечения его в драматическое действие.

Итог:

clameur — драматическое указание или эффект, требующий резкого, мощного, часто диссонирующего звучания, имитирующего человеческий крик или шум толпы, использовавшийся в музыке барокко и последующих эпох для выражения крайних аффектов ярости, ужаса или коллективного экстаза.