ко́ртон (немецкий, "Chorton") — музыкальный термин, означающий "хоровой тон; высота строя, используемая для хорового и органного пения в Германии в эпоху барокко".

Дословный перевод и смысл:

"Chor" — от латинского "chorus" ("хор").

"Ton" — от латинского "tonus" ("звук", "тон").

Буквально Chorton означает "хоровой тон".

Этот термин обозначает историческую высоту музыкального строя (обычно примерно на целый тон выше современного камертона a¹ = 440 Гц), которая использовалась для вокального и органного исполнения в церковной музыке Германии в XVII—XVIII веках.

От современного стандартного строя (Kammerton) его отличает более высокая абсолютная высота звуков, что влияло на тембр и тесситуру при исполнении старинной музыки.

Применение в музыке:

Chorton был практическим стандартом для настройки органов и для пения хора в немецких церквях эпохи барокко. Это означало, что нотированная партия (например, в кантате Баха) звучала при исполнении на целый тон выше написанного. С другой стороны, светские инструменты (струнные, деревянные духовые) часто настраивались на более низкий Kammerton. Это создавало необходимость транспозиции или использования инструментов с разной мензурой. Например, если партия скрипки, настроенной на Kammerton, должна была аккомпанировать органу в Chorton, скрипачу приходилось играть свои ноты на тон ниже написанного, чтобы звучать в унисон.

Нюансы и сравнения:

Chorton — это конкретный исторический стандарт высоты тона, а не общее понятие о хоровом строе; его необходимо отличать от "Kammerton" (камертон, светский строй) и "Tief-Cammerton" (низкий камертон), которые были ниже и использовались в оперной и камерной музыке. Разница между Chorton и Kammerton — ключевая проблема в аутентичном исполнении барочной музыки.

Исторический контекст:

В эпоху барокко в Европе не существовало единого стандарта строя. В Германии сложилась практика использования двух основных строёв: более высокого Chorton для церковной музыки (орган, хор) и более низкого Kammerton для светской инструментальной и оперной музыки. Эта двойственность непосредственно отражена в творчестве И.С. Баха. При переезде из Кётена (где двор использовал Kammerton) в Лейпциг (где в церквях господствовал Chorton), Баху приходилось транспонировать или перерабатывать свои произведения. Конкретно, его кантаты и пассионы, написанные с учётом лейпцигского Chorton, при исполнении с органом звучали примерно на тон выше, чем если бы их играли современные инструменты, настроенные на a¹ = 440 Гц. Это влияло на тембр (голоса звучали ярче и напряжённее) и на тесситуру певцов. В ту эпоху Chorton был не теоретической абстракцией, а практической реальностью, определявшей звуковой идеал церковной музыки как более "небесный", яркий и пронзительный по сравнению с более "земным" и мягким Kammerton.

Итог:

Chorton — исторический стандарт высоты строя (примерно на целый тон выше современного), использовавшийся для настройки органов и хорового пения в немецкой церковной музыке эпохи барокко, что создавало необходимость транспозиции при совместном исполнении со светскими инструментами, настроенными на более низкий Kammerton.