кора́ль (немецкий, "Choral") — музыкальный термин, означающий "хорал; хоральная мелодия, песнопение".

Дословный перевод и смысл:

"Choral" — сокращение от "Choralgesang" ("хоральное пение"), от латинского "cantus choralis" ("хоровое пение").

"choralis" — от "chorus" ("хор"), от древнегреческого "χορός" ("хоровод").

Буквально Choral означает "относящийся к хору", "хоровой".

Этот термин в немецкой традиции имеет два основных значения:

1. григорианский хорал (одноголосное литургическое пение);
2. протестантский хорал — духовная песня общины на немецком языке, ставшая мелодической и гармонической основой для огромного пласта музыки.

От других форм духовной музыки (мотет, месса) его отличает изначальная простота, запоминающаяся мелодия и роль как материала для полифонических обработок.

Применение в музыке:

Choral служит тематическим и структурным ядром во многих произведениях. В протестантской традиции он звучит в простом, аккордовом четырёхголосном изложении для общинного пения. В творчестве композиторов, особенно И.С. Баха, он становится темой для сложнейших обработок: хоральных прелюдий для органа, хоральных фантазий, хоралов в кантатах и пассионах. Например, знаменитая мелодия хорала "O Haupt voll Blut und Wunden" многократно используется в "Страстях по Матфею" Баха, каждый раз с новой гармонизацией и фактурой, раскрывая разные оттенки смысла текста.

Нюансы и сравнения:

Choral как мелодия отличается от светской песни (Lied) своим сакральным содержанием и функцией в богослужении; как жанр обработки он отличается от свободной прелюдии своей строгой привязкой к известной мелодии. Термин также не следует путать с английским "chorale" (заимствование из немецкого) или с общим значением "хорал" как синонимом хорового пения.

Исторический контекст:

Протестантский хорал (просто Chorale) родился в эпоху Реформации (XVI век) благодаря деятельности Мартина Лютера и его последователей, которые создавали песни на родном языке, используя как newly сочинённые мелодии, так и адаптированные григорианские или светские напевы. В эпоху барокко, особенно в творчестве композиторов северонемецкой школы (Дитрих Букстехуде, Иоганн Пахельбель) и её вершины — И.С. Баха, хорал стал основой для высочайших форм музыкального искусства. Конкретно, в лютеранской литургии хорал исполнялся общиной, а органист предварял его пение хоральной прелюдией, импровизируя на тему. Бах систематизировал и довёл до совершенства все формы работы с хоралом: от простой четырёхголосной гармонизации до гигантских хоральных фантазий и включения хоралов как "стабильных столпов" в драматургию своих пассионов и кантат. В ту эпоху хорал понимался одновременно как голос общины, символ веры и неиссякаемый источник для контрапунктического и гармонического творчества.

Итог:

Choral — в немецкой музыкальной традиции: 1) григорианское хоральное пение; 2) протестантская духовная песня с запоминающейся мелодией, служащая основой для общинного пения и для сложнейших полифонических и гармонических обработок в творчестве композиторов, особенно эпохи барокко.