кью́зо (итальянский, "chiuso") — музыкальный термин, означающий "закрытый", "прикрытый".

Дословный перевод и смысл:

"chiuso" — причастие прошедшего времени от глагола "chiudere" ("закрывать").

Буквально "chiuso" переводится как "закрытый" или "прикрытый". В музыке этот термин является указанием, предписывающим исполнителю на духовом инструменте (чаще всего валторне, иногда трубе или тромбоне) использовать приём игры с заслоненным раструбом — то есть, частично или полностью закрывать раструб рукой (для валторны) или специальной сурдиной определённого типа. Это радикально меняет тембр и высоту звука, делая его приглушённым, носовым и более резким.

Применение в музыке:

В нотах для медных духовых, особенно в партиях валторны, пометка "chiuso" (часто сокращённо "ch.") требует от исполнителя закрыть раструб рукой или сурдиной. Это создаёт специфический, отдалённый, а иногда и зловещий или мистический звуковой эффект. Техника также позволяет извлекать некоторые хроматические ноты на натуральном инструменте, что было особенно важно до изобретения вентильного механизма. Противоположное указание — "aperto" ("открыто") — отменяет этот приём. Исполнение требует от музыканта особого контроля над амбушюром и дыханием, так как интонация и характер звука сильно меняются.

Нюансы и сравнения:

chiuso является специфическим техническим указанием для медных духовых, особенно для натуральной валторны. Его не следует путать с общим термином "con sordino" ("с сурдиной"), который может относиться к различным типам сурдин для разных инструментов (струнных, медных) и не всегда подразумевает именно "закрывание" раструба. Приём "chiuso" даёт более радикальное изменение тембра, чем многие сурдины. Для валторны близким, но иным приёмом является "gestopft" (нем. — "зажатый"), который также изменяет звук. Прямым антонимом является "aperto" ("открыто").

Исторический контекст:

Приём игры "chiuso" (или "gestopft") был жизненно важной техникой для валторнистов в эпоху барокко и классицизма, когда инструменты были натуральными (без вентилей). Закрывая раструб рукой, исполнитель мог не только менять тембр для звукоизобразительных целей (изображать отдалённые сигналы, эхо, зловещие голоса), но и корректировать интонацию или извлекать ноты, не входящие в натуральный звукоряд инструмента. Композиторы барокко начали использовать этот эффект сознательно. Хотя массовое применение пришлось на более позднюю эпоху, его корни и первое нотированное использование лежат в барочной практике. Например, в "Рождественской оратории" и кантатах Иоганна Себастьяна Баха партии валторн иногда требуют таких тембровых эффектов для создания пасторальной или торжественной атмосферы. В охотничьей и военной музыке того времени закрытый звук мог имитировать сигналы, доносящиеся из-за леса. Таким образом, "chiuso" был не просто техническим трюком, а важным выразительным ресурсом в палитре барочного композитора, позволявшим расширить звуковые возможности ещё примитивного инструмента.

Итог:

chiuso — указание для медных духовых (особенно валторны), предписывающее игру с закрытым раструбом для достижения специфического приглушённого и носового тембра; эта техника, развившаяся в эпоху натуральных инструментов (барокко и классицизм), служила как для звукоизобразительности, так и для расширения технических и выразительных возможностей.