па де ша (французский, "pas de chat") — музыкальный термин, означающий "кошачий шаг".

Дословный перевод и смысл:

"pas" — существительное, означающее "шаг", "па" (в танце)

"de" — предлог, означающий "из", "от"

"chat" — существительное, означающее "кошка"

Буквально "pas de chat" переводится как "шаг кошки" или "кошачий шаг". В музыке и хореографии это термин описывает лёгкое, грациозное прыжковое движение в балете, при котором танцор поочерёдно подтягивает ноги в воздухе, сгибая их в коленях, создавая впечатление мягкого, кошачьего прыжка. В музыкальном контексте это указание может метафорически предписывать лёгкую, отрывистую, "крадущуюся" манеру исполнения.

Применение в музыке:

В прямом смысле термин является хореографическим и встречается в либретто балетов и оперных дивертисментов. Однако в нотном тексте, особенно в музыке французских композиторов барокко и последующих эпох, стилистическое указание "pas de chat" или характер, обозначенный как таковой, требует от исполнителя особой артикуляции: очень лёгкого, почти незаметного staccato, неравномерной фразировки с акцентами на слабых долях, создающей ощущение грациозной, игривой или таинственной поступи. Это может относиться к коротким, "прыгающим" пассажам в высоком регистре.

Нюансы и сравнения:

pas de chat является специфическим балетным термином. Его хореографический характер отличает его от других "шагов", таких как "pas de bourrée" (мелкий, перебегающий шаг) или "pas de basque" (шаг с переносом веса). В музыкальном смысле он близок к таким указаниям, как "léger" ("легко"), "sautillant" ("прыгающе"), "staccatissimo" ("очень отрывисто"). Прямым антонимом по характеру можно считать тяжёлые, "приземлённые" указания: "pesante" ("тяжело"), "martellato" ("отчеканенно").

Исторический контекст:

Термин "pas de chat", как и большинство балетной терминологии, был формализован во Франции в эпоху барокко, в рамках развития придворного балета при Людовике XIV. Этот период характеризовался теснейшим союзом музыки, танца и театра. Композиторы, работавшие при дворе, прежде всего Жан-Батист Люлли, а позднее Андре Кампра и Жан-Филипп Рамо, создавали музыку, которая была не просто аккомпанементом, а точным хронометражем и эмоциональной основой для сложной хореографии. В их операх-балетах и придворных дивертисментах каждый танец (гавот, менуэт, ригодон) состоял из определённой последовательности "pas". Музыкальные фразы и ритмические рисунки напрямую соответствовали этим шагам и прыжкам, включая "pas de chat". Более того, эта хореографическая образность проникала и в чисто инструментальные пьесы "характеров" или "портретов" у клавесинистов (Куперен, Рамо), где нужно было изобразить некое существо или состояние. Таким образом, "pas de chat" — это неотъемлемая часть того синтетического барочного искусства, где музыка мыслилась как организованное движение, а танец — как зримая музыка.

Итог:

pas de chat — хореографический термин для грациозного прыжкового движения, а в музыкальном контексте — указание на лёгкую, "крадущуюся" артикуляцию; его происхождение и смысл укоренены в эстетике французского придворного балета эпохи барокко, где музыка и танец существовали в неразрывном синтезе.