ка́нтус грегориа́нус (латинский, "cantus gregorianus") — музыкальный термин, означающий "григорианское пение, григорианский хорал".

Дословный перевод и смысл:

"cantus" — пение, песня.

"gregorianus" — григорианский (от имени папы Григория I Великого).

Буквально cantus gregorianus означает "григорианское пение".

Этот термин обозначает монодическое (одноголосное) литургическое пение Римско-католической церкви, сформировавшееся в основном в эпоху Каролингов и традиционно связываемое с папой Григорием I (ок. 540–604).

От других форм средневекового церковного пения (например, амвросианского или мозарабского) его отличает унификация, систематизация и статус официального песнопения Римской церкви.

Применение в музыке:

Cantus gregorianus представляет собой обширный корпус латинских песнопений для всех служб литургического года (месса и оффиций). Мелодии основаны на системе восьми церковных ладов, записываются в невменной нотации и исполняются в свободном, неквантифицированном ритме (cantus planus), подчинённом тексту. Например, основные типы песнопений включают антифоны, респонсории, гимны, тракты и, прежде всего, части ординария мессы (Kyrie, Gloria, Sanctus, Agnus Dei), которые исполняются хором певчих (схолой) или солистом без инструментального сопровождения.

Нюансы и сравнения:

Cantus gregorianus, в отличие от более поздней полифонической музыки (cantus figuratus), является чистой монодией, где гармония возникает лишь случайно при совместном пении в унисон или октаву. По сравнению с народной или светской музыкой своего времени, он характеризуется сдержанным, возвышенным аффектом, диатонической основой и отсутствием регулярного метра. Это каноническая основа, на которой позже строилась вся западноевропейская профессиональная музыкальная традиция.

Исторический контекст:

Хотя традиция приписывает систематизацию певческого репертуара папе Григорию I, современная наука полагает, что cantus gregorianus сформировался позже, в VIII–IX веках, в результате синтеза римской и галльской певческих традиций при Каролингах. Его расцвет как живой литургической практики пришёлся на Средневековье, однако его влияние на музыку барокко было фундаментальным и двояким. Во-первых, сам григорианский хорал продолжал звучать в монастырях и многих католических церквях. Во-вторых, и это важнее для барочной композиции, его мелодии стали главным источником тем (cantus firmus) для полифонических обработок. Конкретно, это проявлялось в творчестве композиторов римской школы (Дж. Палестрина, хотя он и относится к Ренессансу, его стиль оставался эталоном для церковной музыки и в барокко), венецианской школы (Андреа и Джованни Габриели), а также у северогерманских протестантских композиторов, которые адаптировали латинские хоралы для лютеранской службы. Например, у Дитриха Букстехуде и И.С. Баха григорианские мелодии (или их протестантские производные) служат основой для крупных хоральных циклов, органных прелюдий и фуг. Специфика понимания cantus gregorianus в эпоху барокко была связана с восприятием его как древнего, сакрального и незыблемого "слова" (verbum), которое можно и должно украшать и разъяснять "новыми", концертными и полифоническими средствами (eloquentia) для большего воздействия на верующих.

Итог:

cantus gregorianus — монодический литургический репертуар Римско-католической церкви, исторически служивший основой западноевропейской музыкальной традиции и в эпоху барокко остававшийся важнейшим источником сакральных тем для полифонических и концертных обработок.