ка́нто секо́ндо (итальянский, "canto secondo") — музыкальный термин, означающий "второй голос", "вторая партия".

Дословный перевод и смысл:

"canto" — означает "пение", "голос" (партия)

"secondo" — порядковое числительное, означающее "второй"

Буквально "canto secondo" переводится как "второе пение" или "второй голос". В музыке этот термин обозначает вторую по порядку (обычно после canto primo) вокальную или инструментальную партию в ансамбле, дуэте или многоголосной фактуре. Часто это альтовый голос в хоре, контрапунктирующая или гармонически дополняющая партия в инструментальном дуэте, или второй голос в изданиях для нескольких однородных голосов.

Применение в музыке:

В нотных изданиях, особенно старинных, педагогических или ансамблевых, партии подписаны: "Canto Primo" (ведущая), "Canto Secondo" (вторая), а также "Alto", "Tenore", "Basso". Указание помогает исполнителям идентифицировать свою партию. Партия canto secondo может выполнять различные функции: быть гармоническим заполнением, вести подголосок, вступать в имитацию с первым голосом или вести параллельное движение в терцию/сексту. В оркестре аналогом может быть "Violino II" (Вторая скрипка).

Нюансы и сравнения:

canto secondo является частью иерархической системы обозначения голосов. Его прямым антонимом в этой системе является "canto primo" (первый голос). Он отличается от "alto" (альт) тем, что "canto secondo" подразумевает партию в паре с первым "canto", часто написанную в том же диапазоне или с похожей мелодической нагрузкой, тогда как "alto" — это самостоятельная, более низкая хоровая партия. Термин не следует путать с "seconda volta" ("второй раз") — указанием на альтернативное окончание.

Исторический контекст:

Практика издания музыки с партиями, обозначенными как "Canto Primo" и "Canto Secondo", была повсеместной в эпоху барокко, особенно в светской камерной музыке: кантатах, мадригалах, трио-сонатах, дуэтах для флейт, скрипок или голосов. Это отражало популярность гомофонного склада с ясным разделением на мелодию и аккомпанемент, а также на модульное строение ансамблей, где можно было варьировать состав. Композиторы барокко, такие как Алессандро Скарлатти (в своих кантатах для двух голосов) или Георг Филипп Телеман (в своих многочисленных ансамблевых сюитах и сонатах), активно использовали эту форму нотации. В венецианской многохорной музыке могли быть целые группы "Coro Secondo". Эта система была удобна для музыкантов-любителей и для домашнего музицирования, которое процветало в барочную эпоху. Таким образом, canto segundo — это не просто номер голоса, а свидетельство стандартизированной ансамблевой практики барокко, ориентированной на ясность, доступность и функциональность.

Итог:

canto secondo — обозначение второй партии (часто альтового диапазона или подголоска) в ансамблевой или хоровой фактуре; эта система нумерации, устоявшаяся в нотоиздании барокко, отражает характерное для того времени стремление к чёткой организации ансамблевых партий и удобству музицирования.