ка́нто грегориа́но (итальянский, "canto gregoriano") — музыкальный термин, означающий "григорианское пение".

Дословный перевод и смысл:

"canto" — означает "пение", "напев"

"gregoriano" — прилагательное, означающее "григорианский" (по имени папы Григория I Великого)

Буквально "canto gregoriano" переводится как "григорианское пение". Этот термин описывает монодическое (одноголосное), ритмически свободное, диатоническое литургическое пение латинской христианской церкви, развивавшееся в Западной Европе с раннего Средневековья. Это пение а капелла, основанное на системе церковных ладов, предназначенное для исполнения в рамках богослужения (мессы и оффиция).

Применение в музыке:

В нотах григорианский хорал записан на четырёхлинейном нотном стане с использованием квадратных и ромбовидных нот (нотация хорала). Он исполняется хором (или солистом) в унисон, без метрической пульсации, с естественным ритмом текста и дыхания. Фразировка и динамика подчиняются структуре латинских литургических текстов и делению на фразы. Григорианское пение является не концертной, а сугубо функциональной, молитвенной музыкой, хотя в современности часто исполняется и вне литургического контекста.

Нюансы и сравнения:

canto gregoriano является классической формой "canto piano" ("ровного", "плавного пения") и противопоставляется "canto figurato" ("украшенному пению") и "canto mensurato" ("размеренному", метрически организованному пению). Он представляет собой чистую монодию, в отличие от полифонической музыки. Важно отличать собственно григорианский хорал (римской традиции) от других форм литургического пения, таких как амвросианское, мозарабское или галликанское пение.

Исторический контекст:

Хотя григорианский хорал сформировался задолго до эпохи барокко, его значение для барочной музыки трудно переоценить. В период барокко, особенно после Тридентского собора, произошла систематизация и кодификация григорианского репертуара, а само пение стало восприниматься как эталон священной музыки, "чистый источник" (fons et origo), на который должны ориентироваться все церковные композиторы. В католической традиции григорианский хорал оставался обязательной основой литургии. Композиторы барокко постоянно использовали григорианские мелодии (cantus firmus) как тематическую основу для своих полифонических сочинений — месс, мотетов, органных версетов. Например, Марк-Антуан Шарпантье и Джакомо Кариссими строили крупные мотеты на григорианских антифонах. В орга́не григорианская мелодия часто звучала в педали в качестве cantus firmus, обрамлённая фигуративными пассажами в мануалах (техника, развитая нидерландскими и немецкими органистами). Таким образом, в эпоху барокко canto gregoriano выполнял двойную функцию: оставался живой литургической практикой и одновременно — драгоценным архаическим материалом, который композиторы "оправляли" в сложнейшие полифонические и гармонические "оправы" современного им концертного стиля.

Итог:

canto gregoriano — монодическое литургическое пение латинского обряда, сформировавшееся в Средневековье; в эпоху барокко оно сохранило статус сакрального эталона и служило важнейшим источником тематического материала (cantus firmus) для полифонической духовной музыки, выступая связующим звеном между древней традицией и современной композиторской техникой.