ка́нто (итальянский, "canto") — музыкальный термин, означающий "пение", "песня", "мелодия", "голос" (партия).

Дословный перевод и смысл:

"canto" — существительное мужского рода от глагола "cantare" ("петь").

Буквально "canto" переводится как "пение", "песня". В музыке этот термин имеет несколько взаимосвязанных значений: 1) само искусство пения; 2) вокальная партия или мелодическая линия (например, canto fermo — "неподвижный", заданный напев); 3) верхний, ведущий голос в музыкальной фактуре (синоним soprano); 4) раздел поэтического текста, предназначенный для пения.

Применение в музыке:

В нотном тексте и музыкальной теории "canto" используется для обозначения:

• Вокальной партии в целом: "parte del canto" (вокальная партия).
• Конкретной мелодии: особенно в старинной музыке, где "canto" мог противопоставляться сопровождающим голосам.
• Верхнего голоса в инструментальном ансамбле или настройке: например, струна "canto" на лютне — самая высокая.
• Стиля или манеры: "bel canto" (прекрасное пение).
• В качестве исполнительского указания он чаще входит в составные термины (cantabile, canto figurato), чем используется самостоятельно.

Нюансы и сравнения:

canto как "мелодия" или "верхний голос" противопоставляется терминам, обозначающим сопровождение или нижние голоса: "basso" (бас), "accompagnamento" (аккомпанемент), "contrappunto" (контрапункт, полифоническое сопровождение). Как "искусство пения" он отличается от инструментального исполнения ("suonare"). Важно различать "canto" в значении мелодии и "cantus", который в теории часто обозначает конкретный тип голоса или техники (например, cantus firmus).

Исторический контекст:

Понятие "canto" было абсолютно центральным для музыкальной практики и теории эпохи барокко. Вся система барочной музыки, особенно в её итальянском ядре, выросла из вокальных жанров — мадригала, оперы, кантаты. Верховенство мелодии (canto) над сопровождением (basso continuo) было основополагающим принципом гомофонии. Композиторы барокко, такие как Клаудио Монтеверди в своих операх, боролись за то, чтобы canto (в значении вокальной мелодии) максимально точно и выразительно передавал аффекты текста ("seconda prattica"). В инструментальной музыке ведущая мелодическая линия также мыслилась как "canto", которому аккомпанировал basso continuo. Теоретики, включая Джозеффо Дзарлино, подробно разрабатывали учение о мелодии (canto) и её соотношении с гармонией. Практика "canto figurato" (украшенного, фиоритурного пения) легла в основу виртуозного инструментального стиля. Таким образом, "canto" в барочную эпоху было не просто термином, а ключевой категорией, определявшей иерархию голосов, эстетику выразительности и саму суть нового, монодического стиля.

Итог:

canto — многозначный термин, обозначающий пение, мелодию, верхний голос или вокальную партию; его центральная роль в системе музыкального мышления была окончательно утверждена в эпоху барокко, когда мелодия, понимаемая как выразительная вокальная линия, стала главенствующим элементом музыкальной ткани.