канóн аль экрэви́с (французский, "canon á l'écrevisse") — музыкальный термин, означающий "ракообразный, или обратный, канон".

Дословный перевод и смысл:

"canon" — правило, закон, канон.

"á l'écrevisse" — по-рачьи, как рак (écrevisse — речной рак).

Буквально canon á l'écrevisse означает "канон по-рачьи" или "ракообразный канон".

Этот термин обозначает особый вид строгого канона, в котором один голос проводит тему от начала к концу, а другой, имитирующий голос, проводит эту же тему одновременно, но от конца к началу (в ретроградном движении).

От прямого канона его отличает движение голосов навстречу друг другу, подобное движению рака, что и дало название этой технике.

Применение в музыке:

Canon á l'écrevisse является одной из самых сложных контрапунктических техник, где голоса движутся в противоположных направлениях от разных точек темы. На практике это означает, что если один голос играет ноты A-B-C-D, другой одновременно играет D-C-B-A. Такой канон используется как высшее проявление композиторского мастерства, демонстрация интеллектуальной игры и создания сложного полифонического полотна с глубоким внутренним единством материала. Например, он может быть применён в заключительных, наиболее насыщенных разделах полифонического цикла (фуги, ричеркары) или как самостоятельная учёная пьеса.

Нюансы и сравнения:

Canon á l'écrevisse, в отличие от простого ретроградного канона (canon retrograde), где имитация происходит последовательно, подразумевает одновременное встречное движение голосов. По сравнению с каноном в увеличении или уменьшении, где изменяется ритмическая структура, здесь изменяется направление мелодической линии при сохранении длительностей. Он представляет собой музыкальный палиндром в его самой строгой и чистой форме и в немецкой традиции называется Krebskanon (крабовый канон).

Исторический контекст:

Техника "ракообразного" канона восходит к полифоническому искусству позднего Средневековья и Ренессанса, где она ценилась как высшее проявление contrapunctus inversus. В эпоху барокко, с её культом учёности (учёного стиля — stylus gravis) и интересом к математическим и символическим структурам в музыке, этот приём пережил новый расцвет. Наиболее систематически и виртуозно он был использован И.С. Бахом в его итоговых работах, таких как "Музыкальное приношение" (в частности, канонические загадки) и "Искусство фуги". Однако это была часть общей полифонической культуры эпохи. Конкретно, элементы встречной имитации можно встретить в канонических пьесах Дитриха Букстехуде, в ричеркарах и фугах Иоганна Пахельбеля, а также в мотетах и инструментальных произведениях других немецких и итальянских композиторов, ориентированных на сложный контрапункт. Специфика понимания canon á l'écrevisse в ту эпоху была связана с его восприятием как музыкального символа мудрости, божественного порядка и симметрии, где сложнейшая конструкция служила не только демонстрацией мастерства, но и глубоким философским высказыванием.

Итог:

canon á l'écrevisse — высшая форма контрапунктической техники в виде встречного канона, где голоса одновременно проводят одну тему в прямом и обратном порядке, чьей художественной целью является демонстрация композиторского мастерства, создание интеллектуально насыщенной структуры и символическое выражение симметрии и порядка.