кано́н аль экрэви́с (французский, "canon à l'écrevisse") — музыкальный термин, означающий "ракоходный канон".

Дословный перевод и смысл:

"canon" — канон.

"à l'" — предлог "в", "на".

"écrevisse" — рак.

Буквально canon à l'écrevisse означает "канон на рака" или "рачий канон".

Этот термин обозначает специфический тип канона, в котором имитирующий голос (consequent) исполняет мелодию ведущего голоса (proposte) не в прямом, а в обратном порядке — от последней ноты к первой, подобно тому как рак, как считалось, движется задом наперёд.

От обычного канона его отличает именно это правило обращения временной последовательности звуков.

Применение в музыке:

canon à l'crevisse используется как виртуозный контрапунктический приём, демонстрирующий высочайшее композиторское мастерство. Он может быть самостоятельной пьесой или частью более крупного цикла. Например, такой канон встречается в "Музыкальном приношении" И.С. Баха, где тема короля Фридриха II проводится в прямом и обратном движении.

Нюансы и сравнения:

canon à l'crevisse является подвидом строгого канона, наряду с каноном в увеличении (canon per augmentationem) и в уменьшении (canon per diminutionem); его отличает именно принцип ракоходного движения (cancrizans), в то время как "canon per recte et retro" может подразумевать одновременное звучание прямой и обратной версии.

Исторический контекст:

Ракоходные каноны и техники (contrappunto alla riverso) были излюбленной интеллектуальной игрой и демонстрацией мастерства композиторов эпохи Возрождения и барокко. Хотя термин "à l'crevisse" является французским, сама техника активно использовалась композиторами по всей Европе. Во французской барочной музыке, с её акцентом на ясность и изящество, подобные сложные контрапунктические изыски встречались реже, чем в немецкой традиции, но они были известны в кругах учёных музыкантов. Конкретно, такие каноны могли создаваться как забавные или загадочные произведения (énigmes musicales) для развлечения аристократических салонов. Ближе к концу барокко Иоганн Себастьян Бах довёл эту технику до абсолюта в своих поздних работах, превратив её из игры в глубокое философское высказывание о симметрии и времени. В ту эпоху canon à l'crevisse был символом того, что музыка подчиняется высшим, почти математическим законам, которые можно повернуть вспять, но красота и смысл при этом сохранятся.

Итог:

canon à l'crevisse — ракоходный канон, контрапунктическая техника, при которой имитирующий голос исполняет тему от конца к началу, представляющая собой вершину композиторского мастерства и интеллектуализма в музыке эпохи барокко.