канóн перпетюэ́ль (французский, "canon perpétuel") — музыкальный термин, означающий "непрерывный, вечный канон".

Дословный перевод и смысл:

"canon" — канон.

"perpétuel" — постоянный, непрерывный, вечный.

Буквально canon perpétuel означает "непрерывный канон".

Этот термин обозначает полифоническую технику, при которой каноническая имитация между голосами организована таким образом, что может продолжаться бесконечно благодаря циклической, самовозобновляющейся структуре.

От обычного канона с фиксированным количеством проведений его отличает отсутствие внутренне заданной точки окончания, создающее эффект замкнутого круга или perpetuum mobile.

Применение в музыке:

Canon perpétuel конструируется как музыкальная петля (loop): конец мелодии в одном голосе служит сигналом для её начала в другом или том же голосе, позволяя повторять цикл неограниченное число раз. На практике исполнение часто ограничивается несколькими циклами или прерывается в подходящий момент. Например, эта техника используется как в простых народных раундах, так и в сложных полифонических произведениях, где демонстрирует мастерство композитора в создании бесшовной, самоподдерживающейся контрапунктической ткани.

Нюансы и сравнения:

Canon perpétuel, в отличие от канона с завершением (canon terminé), принципиально "открыт" и не содержит гармонического или мелодического каданса, который бы окончательно закрывал форму. По сравнению с вариационной формой на остинатный бас (например, чакона), где повторяется басовая линия, а верхние голоса варьируются, в непрерывном каноне все голоса участвуют в строгой имитации, порождая постоянно обновляющуюся полифоническую комбинаторику. Это французский эквивалент латинского canon perpetuus.

Исторический контекст:

Идея вечного, циклического движения была глубоко созвучна эстетике барокко с её интересом к механизмам, часам, а также к символическим представлениям о вечности и божественном порядке. Canon perpétuel стал излюбленной формой демонстрации контрапунктического искусства и учёной изобретательности в придворной и салонной культуре Франции XVII–XVIII веков. Хотя наиболее совершенные образцы связаны с именем И.С. Баха ("Музыкальное приношение", "Гольдберг-вариации"), французские композиторы активно разрабатывали эту технику. Конкретно, это проявлялось в клавесинных пьесах Франсуа Куперена и Жана-Филиппа Рамо, где изящные канонические миниатюры служили интеллектуальным развлечением, в мотетах и инструментальных произведениях Марка-Антуана Шарпантье, а также в балетной и оперной музыке Жана-Батиста Люлли, где канонические эпизоды могли изображать круговое движение или бесконечный процесс. Специфика понимания canon perpétuel в ту эпоху была двойственной: с одной стороны, это была изысканная игра ума, с другой — аллегория perpetuum mobile, а иногда и символ божественной вечности или неумолимого течения времени.

Итог:

canon perpétuel — техника построения канона по принципу замкнутого цикла, позволяющая его теоретически бесконечное продолжение, чьей художественной целью является создание эффекта непрерывного движения, демонстрация композиторского мастерства и часто — символическое выражение идей цикличности и вечности.