кано́н пар диминюсьо́н (французский, "canon par diminution") — музыкальный термин, означающий "канон в уменьшении".

Дословный перевод и смысл:

"canon" — означает "канон"

"par" — предлог, означающий "через", "посредством"

"diminution" — существительное, означающее "уменьшение", "сокращение"

Буквально "canon par diminution" переводится как "канон посредством уменьшения". Этот термин описывает контрапунктическую технику, при которой голос-ответ (comes) имитирует голос-предложение (dux), но с укороченными (обычно вдвое) длительностями нот. Мелодический рисунок и интервалы сохраняются, но темп ответа ускоряется, создавая эффект "сжатого", оживлённого или виртуозного эха.

Применение в музыке:

В нотах canon par diminution может быть записан как решённый канон с двумя выписанными голосами или как нерешённый, с одной строкой и указанием-девизом, например, "per diminutionem" ("через уменьшение"). При исполнении создаётся эффект ускорения, нагнетания энергии и плотности фактуры: медленная, величавая тема порождает свою быструю, подвижную тень. Эта техника часто используется для оживления полифонического развития, создания контраста между голосами и демонстрации виртуозности, особенно в быстрых частях фуг, токкат или финалов.

Нюансы и сравнения:

canon par diminution является одним из видов "канона по движению" (canon per motum) и прямой противоположностью канона в увеличении (canon par augmentation). Он отличается от простого канона (canon rectus) именно изменением временны́х пропорций. Важно не путать этот структурный приём с орнаментальным "уменьшением" (diminution) в барочной практике, которое означало украшение мелодии быстрыми пассажами и не обязательно было связано с канонической имитацией. Техника может сочетаться с другими, например, с каноном в обращении.

Исторический контекст:

Техника уменьшения (diminution) как формальный контрапунктический приём была разработана и систематизирована в эпоху Возрождения и барокко. В барочной музыке она служила мощным инструментом динамизации и обогащения полифонической ткани, отражая общий интерес к контрастам и преобразованию материала. Композиторы барокко использовали canon par diminution для создания сложных, оживлённых текстур, в которых тема как бы "размножалась" в разных временны́х масштабах. Ярким примером является творчество Иоганна Себастьяна Баха, который мастерски применял эту технику. В "Искусстве фуги" (Die Kunst der Fuge) уменьшение используется для преобразования темы и создания новых контрапунктических сочетаний. В его органных и клавирных фугах можно встретить эпизоды, где тема проводится в уменьшении, резко увеличивая плотность и энергию развития. Эта практика была общей для немецкой полифонической школы: Георг Филипп Телеман, Иоганн Пахельбель и другие композиторы использовали уменьшение в своих фугах и канонических пьесах. Кроме того, приём имел и символическое значение, демонстрируя, как одна идея может проявляться в разных "скоростях" и аспектах, что соответствовало барочному мировоззрению, видящему единство в многообразии.

Итог:

canon par diminution — техника строгого канона, при которой голос-ответ имитирует предложение с укороченными длительностями; этот приём, широко использовавшийся в полифонии барокко, служил для динамизации развития, создания контраста и демонстрации виртуозного владения контрапунктическим преобразованием темы.