канóн пар огмантасьóн (французский, "canon par augmentation") — музыкальный термин, означающий "канон в увеличении".

Дословный перевод и смысл:

"canon" — означает "канон"

"par" — предлог, означающий "через", "посредством"

"augmentation" — существительное, означающее "увеличение", "возрастание"

Буквально "canon par augmentation" переводится как "канон посредством увеличения". Этот термин описывает контрапунктическую технику, при которой голос-ответ (comes) имитирует голос-предложение (dux), но с увеличенными в два или более раз длительностями нот. Мелодический рисунок и интервалы сохраняются, но темп исполнения ответа замедляется, создавая эффект "растянутого во времени" эха.

Применение в музыке:

В нотах canon par augmentation может быть записан двумя способами: либо как решённый канон с двумя выписанными голосами (где второй голос — увеличенная копия первого), либо как нерешённый канон с одной строкой и указанием-девизом, например, "per augmentationem" ("через увеличение"). При исполнении создаётся мощный драматургический и пространственный эффект: быстрая, активная тема звучит на фоне своего же замедленного, величественного или сурового отражения. Эта техника часто используется в кульминационных разделах фуг, в заключительных частях крупных полифонических циклов для нагнетания напряжения и grandeur.

Нюансы и сравнения:

canon par augmentation является одним из основных видов "канона по движению" (canon per motum) наряду с каноном в уменьшении (canon par diminution) и ракоходным каноном (canon cancricans). Его прямой противоположностью является "canon par diminution" ("канон в уменьшении"), где длительности в ответе укорочены. Он отличается от простого канона (canon rectus) именно изменением временны́х параметров при сохранении высотных. Эта техника часто сочетается с другими, например, с каноном в обращении (canon par mouvement contraire).

Исторический контекст:

Техника увеличения (augmentation) была одним из краеугольных камней контрапунктического мастерства, разработанного в эпоху позднего Возрождения и доведённого до совершенства в барокко. Она рассматривалась как высшее проявление композиторского искусства (ars magna) и часто использовалась в самых значительных и сложных сочинениях. В барочной музыке, особенно в немецкой традиции, канон в увеличении стал важным средством для создания ощущения монументальности, неотвратимости и развития "изнутри". Вершиной её применения является творчество Иоганна Себастьяна Баха. В "Искусстве фуги" (Die Kunst der Fuge) augmentation используется в нескольких контрапунктах (например, Contrapunctus 6, "in stylo Francese"), где тема проводится в увеличении, создавая невероятную плотность и глубину полифонической ткани. В "Музыкальном приношении" (Musikalisches Opfer) также присутствует канон с увеличением (Canon per Augmentationem, contrario Motu). Композиторы вроде Дитриха Букстехуде и Иоганна Пахельбеля использовали эту технику в органных хоральных обработках для подчёркивания величия и устойчивости cantus firmus. Таким образом, canon par augmentation был не просто техническим трюком, а инструментом для выражения возвышенного, богословского и философского содержания, столь характерного для барокко.

Итог:

canon par augmentation — техника строгого канона, при которой голос-ответ имитирует предложение с увеличенными длительностями; этот приём, достигший вершины развития в полифонии барокко, использовался для создания эффекта величия, глубины и интенсивного внутреннего развития в музыкальной ткани.