канóн сиркюлéр (французский, "canon circuiaire") — музыкальный термин, означающий "круговой канон".

Дословный перевод и смысл:

"canon" — канон.

"circuiaire" — круговой, циркулярный (от лат. circulus — круг).

Буквально canon circuiaire означает "круговой канон".

Этот термин обозначает тип непрерывного канона (canon perpétuel), в котором голоса образуют замкнутый круг: когда последний голос завершает проведение темы, первый голос начинает её снова, создавая эффект бесконечной циклической петли.

От простого канона его отличает специфическая организация, при которой конец всей полифонической конструкции является одновременно её началом, позволяя повторять цикл неограниченное количество раз.

Применение в музыке:

Canon circuiaire чаще всего пишется для трёх или более голосов, образующих кольцо вступления. Структура строится так, что момент завершения темы в последнем вступающем голосе совпадает по гармонии с началом темы в первом голосе, что позволяет мгновенно начать новый цикл без паузы или каданса. Например, такая форма часто используется в вокальных или инструментальных раундах (rounds), где каждый исполнитель, закончив, начинает с начала, поддерживая постоянное наложение голосов. В учёной полифонии это демонстрирует высшее мастерство композитора в создании бесшовной, самовоспроизводящейся структуры.

Нюансы и сравнения:

Canon circuiaire, в отличие от канона с завершённой структурой (canon fini), принципиально не имеет конечной точки и может быть остановлен в любом месте. По сравнению с каноном ad infinitum или perpétuel, которые являются более общими терминами для бесконечного канона, "круговой" акцентирует именно визуальную и структурную метафору замкнутого кольца, где голоса преследуют друг друга по кругу. Это музыкальная реализация концепции замкнутой системы или бесконечной рекурсии.

Исторический контекст:

Идея круга как символа совершенства, вечности и божественного порядка была чрезвычайно важна для музыкальной мысли барокко. Техника кругового канона, позволяющая создать музыкальный аналог этого символа, высоко ценилась как проявление учёного искусства (ars combinatoria) и интеллектуального изящества. Хотя вершины эта форма достигла в творчестве И.С. Баха (например, в канонических вариациях "Гольдберг-вариаций" или сложных канонах "Музыкального приношения"), она культивировалась и другими композиторами. Конкретно, элементы циркулярной структуры можно обнаружить в канонических пьесах французских клавесинистов, таких как Луи Куперен или Жан-Анри д'Англебер, в мотетах итальянских композиторов (Дж. Палестрина, хотя он и предшествует барокко, его техника повлияла на последующие эпохи), а также в органных и ансамблевых произведениях немецких композиторов, например, Иоганна Пахельбеля и Георга Бёма. Специфика понимания canon circuiaire в эпоху барокко была связана не только с технической виртуозностью, но и с её философско-символическим подтекстом: она могла олицетворять космический порядок, цикличность времён года или бесконечность божественной любви.

Итог:

canon circuiaire — каноническая техника, организованная по принципу замкнутого кольца, позволяющая бесконечное циклическое повторение, чьей художественной целью является создание эффекта вечного движения, демонстрация композиторской изобретательности и часто — символическое выражение идеи круга, совершенства и бесконечности.