канóн кáнкриканс (латинский, "canon cancricans") — музыкальный термин, означающий "ракоходный канон".

Дословный перевод и смысл:

"canon" — означает "правило", "закон", а в музыке — "канон".

"cancricans" — причастие настоящего времени от латинского глагола "cancricare", производного от "cancer" ("рак"). Буквально означает "движущийся по-рачьи", "ракообразный".

Буквально "canon cancricans" переводится как "канон, движущийся по-рачьи" или "ракоходный канон". Этот термин является латинским синонимом французского "canon á l'écrevisse" и описывает строгую контрапунктическую технику, при которой голос-ответ (comes) представляет собой точное обращение мелодии голоса-предложения (dux) — то есть, исполняется от последней ноты к первой, подобно тому, как рак, как считалось, движется задом наперёд.

Применение в музыке:

В нотах canon cancricans может быть записан одной строкой с указанием знака или надписи, либо двумя строками, где вторая является зеркальным отражением первой во времени. При исполнении создаётся интеллектуально сложный и часто загадочный контрапунктический эффект: мелодия вступает в диалог со своей же инверсированной во времени версией. Эта техника используется как высшая форма контрапунктического искусства для демонстрации мастерства, а также для создания специфической, статичной или медитативной звуковой ткани, в которой начальные и конечные точки темы встречаются.

Нюансы и сравнения:

canon cancricans является видом "загадочного" или "искусственного" канона (canon enigmaticus) и относится к так называемым "канонам по движению" (canon per motum). Его прямой противоположностью является "canon rectus" или "canon directus" (прямой канон). Важно отличать его от других сложных канонов: канона в обращении (canon per motum contrarium), где интервалы инвертируются, но не временной порядок; канона в увеличении (canon per augmentationem) или уменьшении (canon per diminutionem), где меняются длительности. Ключевой признак cancricans — именно ретроградное (обратное) движение во времени.

Исторический контекст:

Ракоходный канон (canon cancricans) достиг пика своей популярности и технической изощрённости в эпоху позднего Возрождения и барокко, будучи воплощением интеллектуального, почти математического подхода к композиции. Он был частью культуры "загадочных канонов" (canoni enigmatici), где правило имитации скрывалось в девизе или ребусе, что требовало от исполнителя дешифровки. Композиторы барокко рассматривали такие техники как высшую форму мастерства, отражающую божественный порядок и симметрию вселенной. Самый знаменитый пример — творчество Иоганна Себастьяна Баха, который виртуозно использовал ракоход в своих поздних полифонических работах. Например, в "Искусстве фуги" (Die Kunst der Fuge) Contrapunctus XIII включает как прямую, так и ракоходную форму темы, а в "Музыкальном приношении" (Musikalisches Opfer) представлены различные канонические техники, демонстрирующие неисчерпаемые возможности "королевской темы". Подобные техники встречались и у других мастеров контрапункта, таких как Иоганн Йозеф Фукс, автор авторитетного учебника "Gradu ad Parnassum". Таким образом, canon cancricans — это не просто приём, а символ барочного идеала, в котором художественная красота рождается из строгого соблюдения сложнейших правил.

Итог:

canon cancricans — латинское обозначение ракоходного канона, высшей контрапунктической техники, при которой голос-ответ является обращением мелодии во времени; его кульминационное развитие и использование как интеллектуального и символического упражнения характерно для полифонической традиции эпохи барокко.