колл энд ри́спонс (английский, "call and response") — музыкальный термин, означающий "вопрос и ответ".

Дословный перевод и смысл:

"call" — от древнеанглийского "callian", означающего "звать", "кликать".

"and" — союз, означающий "и".

"response" — от латинского "responsum", означающего "ответ".

Буквально call and response означает "зов и ответ".

Этот термин обозначает принцип музыкальной формы и фактуры, при котором короткая мелодическая или ритмическая фраза ("вопрос", "зов"), исполняемая одним голосом или группой, немедленно сменяется ответной фразой ("ответом") другого голоса или группы.

От простого чередования голосов его отличает явная интонационная и смысловая взаимосвязь, имитирующая диалог или перекличку.

Применение в музыке:

call and response используется как структурный и текстуальный принцип во множестве музыкальных традиций: в африканской и афроамериканской музыке (спиричуэлс, блюз, джаз), в народной музыке, а также в классической музыке, особенно для создания эффекта диалога или пространственной переклички. Например, в хоровом спиричуэлсе проповедник (солист) поёт фразу, а община (хор) отвечает ему утвердительным или подхватывающим возгласом.

Нюансы и сравнения:

call and response, будучи по сути полифоническим приёмом, отличается от строгой имитации (канона, фуги) своей большей свободой: ответная фраза не обязана точно копировать "зов", она может контрастировать, развивать или гармонически завершать его, сохраняя при этом ясную диалогическую связь.

Исторический контекст:

Принцип вопроса-ответа (антифон) является одним из древнейших в музыке и лежит в основе многих религиозных и светских практик. В контексте западноевропейской музыки барокко он был фундаментален для таких форм, как концерт (concerto grosso), где группа солистов (concertino) "перекликается" с полным оркестром (ripieno), и для многих хоровых сочинений, особенно в венецианской полихоральной традиции. Конкретно, это проявлялось в музыке Джованни Габриели и Клаудио Монтеверди для собора Сан-Марко, где хоры и инструментальные группы, расположенные в разных частях храма, вступали в эффектный диалог. Арканджело Корелли в своих concerti grossi мастерски использовал этот принцип для создания динамичного чередования тембров и фактур. В органной музыке Дитриха Букстехуде и Иоганна Себастьяна Баха (в хоральных прелюдиях и кантатах) часто встречается диалог между разными мануалами или между педалью и мануалами, построенный по принципу call and response. Этот приём был музыкальным воплощением барочной идеи контраста и пространственности.

Итог:

call and response — структурный принцип, основанный на диалогическом чередовании музыкальных фраз, имитирующем перекличку или вопрос-ответ.