кэйкуо́к (английский, "cake-walk") — музыкальный термин, означающий "афроамериканский танец и музыкальный жанр, предшественник регтайма".

Дословный перевод и смысл:

"cake-walk" — прогулка за пирогом (cake — пирог, walk — прогулка, ходьба).

Буквально cake-walk означает "прогулка за пирогом".

Этот термин обозначает танец-соревнование, возникший на плантациях американского Юга среди афроамериканских рабов, где лучшим танцорам в качестве приза вручался пирог, а также позднейший салонный и эстрадный музыкальный жанр, основанный на синкопах.

От более ранних африканских и рабских танцев его отличает сатирическая, пародийная составляющая (имитация манер белых хозяев) и чёткая, "маршеобразная" двухдольная метрическая основа с характерными синкопами.

Применение в музыке:

Cake-walk как музыкальный жанр представляет собой оживлённое, синкопированное произведение в размере 2/4 или 4/4 с чётким акцентом на второй и четвёртой долях такта (off-beat), что создаёт ощущение "неуклюжей" изысканности и комической поступи. Его форма часто строится на шестнадцатитактовых периодах с повторяющимися риффами. Например, cake-walk "At a Georgia Camp Meeting" Керри Миллса (1897) стал международным хитом и эталоном жанра, демонстрируя все его характерные черты: синкопированную мелодию, маршевый аккомпанемент и юмористический характер.

Нюансы и сравнения:

Cake-walk, в отличие от классического марша, строится на постоянном конфликте между ровным аккомпанементом и сильно синкопированной мелодией. По сравнению с классическим регтаймом, который развился из cake-walk, последний часто проще по фактуре, менее полифоничен и имеет более явную связь с танцевальной, а не чисто пианистической традицией. Его можно считать важнейшим связующим звеном между афроамериканской народной музыкой и ранним джазом.

Исторический контекст:

Cake-walk как танец и музыкальная практика сформировался в США в XIX веке, задолго после эпохи барокко, и потому прямых параллелей с европейской музыкой барокко не имеет. Однако интересный исторический контекст возникает при рассмотрении его через призму барочной эстетики контраста и "смеховой культуры". Подобно тому как в эпоху барокко существовали жанры, основанные на пародии, гротеске и танцевальной характерности (например, некоторые grotesque танцы в балетах Ж.-Б. Люлли, или "комические" части в сюитах), cake-walk также был по своей сути пародийным и характерным танцем. Конкретно, его можно сравнивать не по музыкальному языку, а по социально-перформативной функции: и барочный танец в сюите, и cake-walk были стилизациями, несущими в себе заряд социальной иронии и телесной выразительности. Специфика понимания cake-walk в его оригинальном контексте была уникальна: это был акт культурного сопротивления и присвоения, где через преувеличенную имитацию манер господ создавалась новая, мощная форма культурного самовыражения.

Итог:

cake-walk — афроамериканский танцевальный и музыкальный жанр с синкопированным ритмом, исторически возникший как сатирический танец-соревнование и ставший одной из важнейших предшественниц регтайма и раннего джаза в конце XIX — начале XX века.