каде́нца пэрфэ́тта (итальянский, "cadenza perfetta") — музыкальный термин, означающий "совершенная каденца".

Дословный перевод и смысл:

"cadenza" — каденция, виртуозная вставка.

"perfetta" — совершенная, законченная.

Буквально cadenza perfetta означает "совершенная каденца".

Этот термин обозначает сольную виртуозную вставку, которая завершается совершенным автентическим кадансом: тонический аккорд в основном виде, а в мелодии верхнего голоса — основной тон (прима) тоники.

От всех других типов каденц её отличает создание абсолютного, не вызывающего сомнений ощущения тональной утверждённости и полного завершения музыкальной мысли.

Применение в музыке:

Cadenza perfetta является стандартным и наиболее частым типом каденции в классическом и романтическом концерте. Она помещается перед заключительным tutti оркестра, и её цель — блестяще и окончательно разрешить накопленное доминантовое напряжение. Солист, импровизируя или исполняя сочинённый пассаж на материале тем части, подводит кульминацию к длинному трелю на вводном тоне доминанты, который разрешается в тонику, после чего вступает оркестр для финальных аккордов. Например, большинство каденц в концертах Моцарта и Бетховена являются совершенными, ставящими эффектную и категоричную точку в сольном высказывании.

Нюансы и сравнения:

Cadenza perfetta, в отличие от cadenza imperfetta, даёт полное мелодическое и гармоническое разрешение. По сравнению с cadenza d'inganno, она удовлетворяет слушательское ожидание, а не обманывает его. Она является виртуозным расширением и кульминационным воплощением гармонической формулы cadence parfaite (V–I). В исполнительской практике это наиболее ожидаемый и "безопасный" тип каденции, утверждающий главную тональность произведения.

Исторический контекст:

Идеал совершенной, утверждающей каденции сформировался в эпоху барокко как логическое развитие практики орнаментирования заключительных каденций в da capo ариях и concerto grosso. В то время как солисты могли украшать каденции разнообразно, сама структура, ведущая к тоническому разрешению, была обязательной. Наиболее ранние образцы таких развёрнутых каденционных разделов можно найти в скрипичных концертах Антонио Вивальди и в клавесинных эпизодах концертов И.С. Баха (например, в Бранденбургском концерте №5). Конкретно, в оперной практике барокко, особенно у Генделя, певцы в da capo ариях были обязаны вернуться к началу, но предшествующая каденция (часто импровизированная) уже должна была завершиться утверждением тональности. Специфика понимания cadenza perfetta в эпоху барокко была связана с её риторической функцией: это была фигура peroratio (заключение речи) или conclusio firmissima (наиболее прочное заключение), призванная окончательно убедить слушателя, суммировать аффект и триумфально утвердить основную тональность как незыблемую истину.

Итог:

cadenza perfetta — виртуозная сольная вставка, завершающаяся совершенным автентическим кадансом (V–I с тоникой в основном виде и в мелодическом положении примы), чьей художественной целью является создание абсолютного, блестящего и окончательного ощущения завершённости, утверждающего главную тональность произведения.