каде́нца д'инга́нно (итальянский, "cadenza d'inganno") — музыкальный термин, означающий "обманная каденция", "каденция с обманом".

Дословный перевод и смысл:

"cadenza" — означает "каденция", "окончание".

"d'inganno" — сочетание предлога "di" (в форме "d'") и существительного "inganno", означающего "обман", "хитрость", "иллюзия".

Буквально "cadenza d'inganno" переводится как "каденция обмана" или "обманная каденция". Этот термин описывает гармонический оборот, в котором ожидаемое разрешение доминантового аккорда (V ступени) в тонику (I ступень) "обманывается" и заменяется другим, чаще всего аккордом VI ступени (в мажоре — минорным, в миноре — мажорным), создавая эффект неожиданности, обманутого ожидания и уклонения от предсказуемого заключения.

Применение в музыке:

В нотах cadenza d'inganno используется как выразительный драматургический приём в момент кульминационного ожидания сильного, завершающего каданса. Вместо тоники звучит аккорд VI ступени (или, реже, другой, например, IV⁶), что мгновенно снимает ощущение финальности, продлевает гармоническое напряжение, откладывает разрешение и часто перенаправляет музыкальное развитие в новое русло. Этот приём характерен для середины разделов, модулирующих переходов, разработок, а также для создания специфического аффекта удивления, томления или ироничного изящества.

Нюансы и сравнения:

cadenza d'inganno является специальным, драматическим типом каденции и синонимична терминам "прерванная каденция" (англ. interrupted cadence, фр. cadence évitée) и "каденция с уклонением". Её следует чётко отличать от cadenza autentica (автентической каденции) и cadenza perfetta (совершенной каденции), которые дают полное разрешение. Важно не путать её и с cadenza imperfetta (несовершенной каденцией), где движение V-I всё же происходит, но в ослабленном виде (например, с обращением аккордов). cadenza d'inganno полностью заменяет цель движения, обманывая слушательское ожидание, что является её ключевым признаком.

Исторический контекст:

Приём гармонического "обмана" был излюбленным ораторским и риторическим инструментом в музыке барокко, соответствуя фигуре неожиданного поворота или умолчания (риторическая фигура "aposiopesis" или "inganno"). Итальянские композиторы эпохи активно использовали его для усиления аффекта удивления, недоумения, меланхолии или продолжения повествования. Яркие примеры можно найти в мадригалах Карло Джезуальдо, где смелые гармонические сдвиги и обманутые каденции напрямую иллюстрировали эмоциональную муку текста. В инструментальной музыке этот приём был структурно важен для создания непрерывности развития: в сонатах и концертах Арканджело Корелли и Антонио Вивальди он предотвращал преждевременное ощущение завершения в середине части, направляя энергию в дальнейшее развитие. В операх Клаудио Монтеверди и Алессандро Скарлатти cadenza d'inganno могла подчёркивать моменты сомнения, иллюзии или драматической неопределённости в сюжете. Таким образом, этот оборот стал осознанным композиционным средством управления восприятием, унаследованным от барочной риторики и широко применяемым для обогащения гармонического языка.

Итог:

cadenza d'inganno — выразительный гармонический оборот (чаще V-VI), намеренно "обманывающий" слушательское ожидание тонического разрешения, чтобы продлить напряжение, создать сюрприз или перенаправить музыкальное развитие; его систематическое использование как риторической фигуры было характерно для итальянской и общеевропейской композиторской практики эпохи барокко.