када́нс эвитэ́ (французский, "cadence évitée") — музыкальный термин, означающий "прерванный (уклоняющийся) каданс".

Дословный перевод и смысл:

"cadence" — каденция, завершение.

"évitée" — избегнутая, уклонившаяся.

Буквально cadence évitée означает "избегнутая каденция".

Этот термин обозначает гармонический оборот, в котором ожидаемое разрешение доминантового аккорда в тонику не происходит, "уклоняясь" в другой, чаще всего неожиданный аккорд.

От совершенного автентического каданса его отличает создание эффекта обманутого ожидания, внезапной перемены направления и нагнетания напряжения, требующего дальнейшего разрешения.

Применение в музыке:

Cadence évitée представляет собой последовательность, где за аккордом доминанты (V ступень) следует не тоника (I), а другой аккорд, чаще всего VI ступень (в мажоре — минорная, в миноре — мажорная), что создаёт яркий эффект неожиданности и продлевает музыкальное развитие. Этот приём активно используется для избегания преждевременного ощущения завершённости, для усиления драматизма или создания ощущения вопроса, недосказанности. Например, прерванный каданс часто звучит в кульминационных моментах перед репризой или кодой, откладывая окончательное разрешение и поддерживая слушательский интерес.

Нюансы и сравнения:

Cadence évitée, в отличие от cadence parfaite (совершенного каданса), которая даёт полное разрешение, намеренно нарушает стандартную гармоническую логику, создавая момент нестабильности. По сравнению с половинной каденцией (cadence imparfaite), которая завершается на доминанте и создаёт ожидание, прерванный каданс обманывает уже возникшее ожидание тоники, направляя движение в сторону. В англоязычной традиции он часто называется deceptive (обманчивый) или interrupted (прерванный) cadence.

Исторический контекст:

Прерванный каданс как осознанный драматический приём получил широкое распространение и тонкую разработку именно в эпоху барокко в рамках доктрины аффектов и музыкальной риторики. Он использовался для выражения аффекта удивления, сомнения, скорби или внезапной перемены мысли. Наиболее яркие и разнообразные примеры можно найти в творчестве И.С. Баха (например, в хоральных обработках, где гармонизация текста требовала иллюстрации слов о страдании или неожиданном повороте), однако этот приём был общим достоянием композиторов эпохи. Конкретно, это проявлялось в операх Клаудио Монтеверди, где прерванные кадансы подчёркивали драматические реплики персонажей, в инструментальных кантатах Дитриха Букстехуде для создания внезапных смен настроения, а также в сонатах Доменико Скарлатти, где они вносили элемент остроумия и неожиданности в виртуозные пассажи. Специфика понимания cadence évitée в ту эпоху была связана с её риторической функцией — это была фигура dubitatio (сомнение) или suspensio (приостановление, неопределённость), служившая для усиления экспрессии и удержания внимания.

Итог:

cadence évitée — прерванный каданс (чаще V–VI), художественной целью которого является создание эффекта неожиданности, обманутого ожидания и драматического напряжения, тем самым продлевая и обогащая музыкальное развитие.