каде́нс плага́ль (французский, "cadence plagale") — музыкальный термин, означающий "плагальная каденция".

Дословный перевод и смысл:

"cadence" — означает "каденция", "окончание".

"plagale" — прилагательное, означающее "плагальный", от позднелатинского "plagalis", восходящего к греческому "plágios" ("косой", "боковой").

Буквально "cadence plagale" переводится как "плагальная каденция" или "косвенная каденция". Этот термин описывает тип гармонического заключения, в котором движение идёт от субдоминантовой функции (аккорда IV ступени) к тонической (аккорд I ступени), создавая ощущение разрешения, но более мягкое, сакральное и умиротворённое по сравнению с автентической каденцией (V-I).

Применение в музыке:

В музыкальной практике плагальная каденция используется для создания завершения особого характера: не динамичного и утверждающего, а статичного, торжественного или успокаивающего. Классическое её применение — заключительный оборот "Аминь" в церковной музыке (отсюда её неофициальное название "аменная каденция"). Она часто следует за автентической каденцией в конце произведения, усиливая и "утверждая" окончательность тоники (например, последовательность V-I-IV-I). Также плагальная каденция может применяться самостоятельно в середине построений для создания эффекта затихания, просветления или внезапного покоя. В джазе и популярной музыке её аналогом является оборот IV-I.

Нюансы и сравнения:

cadence plagale является одним из двух основных типов полных каденций наряду с cadence authentique (автентическая каденция, V-I). Её прямо противопоставляют автентической как более мягкую, "женскую" альтернативу сильному, "мужскому" заключению. От несовершенной каденции (cadence imparfaite) её отличает использование именно субдоминанты (IV), а не доминанты (V) в качестве предыктового аккорда, и при этом создаётся полноценное, а не ослабленное ощущение завершения. Плагальная каденция не является прерванной или уклонённой (cadence évitée), так как ожидание движения IV-I, хотя и менее жёсткое, чем V-I, полностью удовлетворяется.

Исторический контекст:

Термин и сама категория "плагальный" восходят к средневековой ладовой теории, где плагальными назывались лады, у которых финалис (основной тон) находился в середине диапазона. Однако как чётко определённый гармонический оборот (IV-I) плагальная каденция оформилась и стала широко использоваться в эпоху барокко. В этот период она обрела своё классическое звучание и смысловую нагрузку, прежде всего в духовной музыке. Композиторы барокко, такие как Генрих Шютц в своих мотетах, Иоганн Пахельбель и Дитрих Букстехуде в хоральных прелюдиях, постоянно использовали плагальные обороты для завершения хоральных фраз и целых сочинений, что придавало им возвышенный, молитвенный характер. В оперной и кантатной музыке (у Клаудио Монтеверди, Жана-Батиста Люлли) плагальная каденция могла сопровождать моменты чуда, появления божества или состояния благоговения. Её звучание ассоциировалось с устойчивостью и покоем, что было созвучно барочному стремлению к ясности и порядку в завершении музыкальной мысли. Таким образом, cadence plagale из элемента модальной системы превратилась в важный колористический и смысловой ресурс тональной гармонии барокко.

Итог:

cadence plagale — тип гармонического оборота (IV-I), создающий мягкое, сакральное завершение, широко использовавшийся в духовной и светской музыке барокко для выражения состояния умиротворения, торжественности или благоговения, в противоположность динамичной автентической каденции.