када́нс парфэ́т (французский, "cadence parfaite") — музыкальный термин, означающий "совершенный каданс".

Дословный перевод и смысл:

"cadence" — каденция, завершение.

"parfaite" — совершенная, законченная.

Буквально cadence parfaite означает "совершенная каденция".

Этот термин обозначает наиболее сильный, окончательный и устойчивый тип гармонического оборота, завершающего музыкальное высказывание.

От всех других типов кадансов его отличает создание абсолютного, не вызывающего сомнений ощущения тональной утверждённости и полного разрешения.

Применение в музыке:

Cadence parfaite представляет собой последовательность аккордов V (доминанта) – I (тоника) в одном и том же ладу, причём оба аккорда должны быть в основном виде (не в обращениях), а в мелодии верхнего голоса на тоническом аккорде должен звучать основной тон (прима). Этот каданс служит главным средством для постановки "точки" в конце музыкальных периодов, крупных разделов или целых произведений тональной музыки. Например, финалы абсолютного большинства симфоний, сонат и концертов классико-романтического периода завершаются именно совершенным кадансом, оставляя у слушателя непреложное чувство окончательного утверждения основной тональности.

Нюансы и сравнения:

Cadence parfaite, в отличие от cadence imparfaite (несовершенной каденции), даёт полное мелодическое и гармоническое разрешение. По сравнению с cadence plagale (плагальной каденции, IV–I), которая создаёт более торжественное, но менее динамичное завершение, совершенный каданс обладает мощным направленным движением от напряжения (доминанта) к успокоению (тоника). Он является смысловым и структурным ядром тональной гармонии, обеспечивая максимальную степень закрытости формы.

Исторический контекст:

Совершенный каданс как категория сформировался и был теоретически осмыслен в эпоху барокко в процессе перехода от модальной системы к тональной (major-minor). Композиторы этой эпохи возвели последовательность V–I в ранг основополагающего гармонического принципа, используя его для утверждения тонального центра и структурирования как гомофонной, так и полифонической ткани. Наиболее ярко его роль демонстрируют заключительные такты фуг и хоральных прелюдий И.С. Баха, однако это была общепринятая норма. Конкретно, это проявлялось в ясных каденционных завершениях концертов Антонио Вивальди, в танцевальных частях сюит Георга Филиппа Телемана и Франсуа Куперена, а также в заключительных разделах оперных арий Жана-Батиста Люлли и Генри Пёрселла. Специфика понимания cadence parfaite в эпоху барокко была напрямую связана с музыкальной риторикой — она соответствовала фигуре conclusio firmissima (наиболее прочное заключение) и служила не только структурным, но и семантическим знаком полной утверждённости аффекта и тональности.

Итог:

cadence parfaite — совершенный автентический каданс (V–I в основном виде с тоникой в мелодическом положении примы), являющийся универсальным гармоническим средством для создания абсолютного, окончательного ощущения завершённости и тональной устойчивости в музыкальном произведении.