каде́нс энпарфе́т (французский, "cadence imparfaite") — музыкальный термин, означающий "несовершенная каденция".

Дословный перевод и смысл:

"cadence" — означает "каденция", "окончание".

"imparfaite" — прилагательное, означающее "несовершенная", "неполная", "незавершённая".

Буквально "cadence imparfaite" переводится как "несовершенная каденция". Этот термин описывает тип каденционного оборота, в котором движение от доминанты к тонике (V-I) происходит, но ощущение полного, окончательного разрешения ослаблено. Это ослабление достигается за счёт того, что либо тонический, либо доминантовый аккорд находятся не в основном, а в обращённом положении (например, V⁶ - I или V - I⁶), либо когда мелодия завершается не на тонике, а на терции или квинте тонического аккорда.

Применение в музыке:

В музыкальной практике несовершенная каденция используется там, где требуется завершить музыкальную мысль (например, конец фразы или предложения), но при этом сохранить ощущение продолжения, лёгкой неустойчивости или связи со следующим разделом. Она часто встречается в середине периодов (полукадение), создавая ощущение вопроса, неполной остановки, которая требует ответа и дальнейшего развития. Этот тип каденции широко применяется во всех гомофонных и полифонических жанрах как менее категоричная, более гибкая альтернатива совершенной автентической каденции (cadence parfaite).

Нюансы и сравнения:

cadence imparfaite занимает промежуточное положение между сильными, завершающими каденциями и каденциями, полностью прерывающими движение. Её следует чётко отличать от cadence parfaite (совершенной каденции), где оба аккорда — в основном положении, а мелодия заканчивается на тонике, создавая полное разрешение. Она также не является cadence évitée (прерванной каденцией), где ожидаемая тоника вообще не звучит, а заменяется другим аккордом (например, VI ступенью). cadence imparfaite — это ослабленное, но всё же присутствующее разрешение V-I, в отличие от плагальной каденции (IV-I), которая является самостоятельным типом мягкого завершения.

Исторический контекст:

Различение между "совершенными" (parfaite) и "несовершенными" (imparfaite) каденциями было чётко сформулировано в теории музыки эпохи барокко, особенно во французской традиции. Теоретики, такие как Жан-Филипп Рамо, систематизировали эти понятия, описывая их структурную и драматургическую роль. На практике композиторы барокко мастерски использовали несовершенные каденции для создания динамичного, "разговорного" синтаксиса в музыке. Например, в клавесинных сюитах Франсуа Куперена или Жана-Филиппа Рамо они часто завершали первые фразы танцев, настраивая слух на продолжение. В оперных речитативах и ариях композиторов вроде Жана-Батиста Люлли или Клаудио Монтеверди несовершенные каденции в середине построений соответствовали вопросительным или продолжающимся интонациям текста. В немецкой полифонической музыке, например, у Иоганна Себастьяна Баха, несовершенные каденции в середине фуги или хоральной обработке предотвращали статичность, поддерживая непрерывное полифоническое развитие. Таким образом, cadence imparfaite стала тонким инструментом управления музыкальным повествованием, позволяя композиторам балансировать между ясностью формы и текучестью изложения.

Итог:

cadence imparfaite — тип гармонического оборота (V-I) с ослабленным чувством окончания из-за обращения аккордов или незавершённости мелодии, широко использовавшийся композиторами барокко как средство создания гибкой, динамичной музыкальной речи и членения формы без её жёсткого разрыва.