каде́нс отенти́к (французский, "cadence authentique") — музыкальный термин, означающий "автентическая каденция".

Дословный перевод и смысл:

"cadence" — означает "каденция", "окончание".

"authentique" — прилагательное, означающее "подлинный", "истинный", "автентический".

Буквально "cadence authentique" переводится как "подлинная каденция" или "автентическая каденция". Этот термин описывает классический, наиболее распространённый и сильный тип гармонического заключения, в котором движение идет от доминантовой функции (аккорда V ступени) к тонической (аккорд I ступени), создавая максимальное ощущение разрешения и завершённости.

Применение в музыке:

В музыкальной практике автентическая каденция является основным средством утверждения тональности и завершения музыкальных построений — от короткой фразы до целого произведения. Она может быть использована в своём простейшем виде (V-I) или в усложнённом, например, с задержанием (V⁶₅ - I), с предыктом (IV-V-I, ii-V-I) и т.д. Заключительная автентическая каденция (perfect authentic cadence) требует, чтобы оба аккорда находились в основном положении, а в тоническом аккорде в мелодии звучала тоника. Этот тип каденции повсеместно применяется во всех гомофонных и полифонических жанрах как мощный структурный и драматургический маркер.

Нюансы и сравнения:

Cadence authentique является самым сильным типом каденции и противопоставляется другим основным типам. Её прямым "слабым" антонимом является плагальная каденция (cadence plagale, IV-I), создающая более мягкое, "аменное" завершение. Она также противопоставлена прерванной или ложной каденции (cadence rompue / cadence évitée, V-VI), создающей эффект обманутого ожидания и продолжения развития, и несовершенной каденции (cadence imparfaite), где один из аккордов находится в обращении или мелодия завершается не на тонике. В рамках автентического типа также различают полную (совершенную) и половинную каденции.

Исторический контекст:

Теория и классификация каденций, включая выделение автентического типа, были детально разработаны в эпоху барокко, хотя корни её уходят в григорианские лады. Французские теоретики и композиторы барокко, такие как Жан-Филипп Рамо в своём фундаментальном "Трактате о гармонии" (1722), систематизировали учение о гармонических функциях и каденциях, закрепив терминологию. На практике автентическая каденция стала основным двигателем тональной гармонии и формообразования. Она служила каркасом для basso continuo, вокруг которого выстраивалась импровизационная фактура, и была структурной основой для танцев в сюитах (у Франсуа Куперена, Иоганна Себастьяна Баха), для речитативов и арий в операх (у Жана-Батиста Люлли, Марка-Антуана Шарпантье), а также для развития тематического материала в фугах и концертах. Контраст между предсказуемой устойчивостью автентической каденции и неожиданностью прерванной активно использовался для создания музыкальной драматургии и риторических фигур. Таким образом, cadence authentique — это не просто технический приём, а фундаментальный принцип барочной (и всей последующей тональной) музыки, отвечающий за ясность формы и направленное движение к цели.

Итог:

cadence authentique — фундаментальный тип гармонического оборота (V-I), обеспечивающий максимальное ощущение тонального разрешения и завершённости; его теоретическое оформление и центральная роль в архитектонике музыки были установлены в эпоху барокко.