каде́нс эвите́ (французский, "cadence évitée") — музыкальный термин, означающий "избегнутая каденция", "уклонённая каденция".

Дословный перевод и смысл:

"cadence" — означает "каденция", "окончание".

"évitée" — причастие прошедшего времени от глагола "éviter" ("избегать", "уклоняться"), означающее "избегнутая", "уклонённая".

Буквально "cadence évitée" переводится как "избегнутая каденция" или "уклонённая каденция". Этот термин описывает гармонический оборот, в котором ожидаемое разрешение доминантового аккорда (V ступени) в тонику (I ступень) "уклоняется" и заменяется другим, чаще всего аккордом VI ступени (V-VI), создавая эффект неожиданности, обманутого ожидания и продолжающегося развития.

Применение в музыке:

В нотах cadence évitée применяется как выразительный драматургический приём в момент, когда слушатель ожидает сильного, завершающего заключения (автентической каденции). Вместо тоники звучит другой аккорд (чаще всего минорная или мажорная субмедианта — VI ступень, но возможны и другие варианты, например, V-IV⁶). Это мгновенно снимает ощущение финальности, продлевает напряжение, откладывает разрешение и часто направляет музыку в новое гармоническое русло. Такой приём характерен для середины разделов, разработок, модулирующих переходов, а также для создания эффекта удивления или особой поэтической нежности.

Нюансы и сравнения:

cadence évitée является специальным, драматическим типом каденции и противопоставляется "удовлетворяющим", завершающим каденциям, таким как cadence authentique (V-I) или cadence plagale (IV-I). Она синонимична термину "прерванная каденция" (англ. interrupted cadence, итал. cadenza ingannata — "обманутая каденция"). Важно отличать её от несовершенной каденции (cadence imparfaite), где движение V-I всё же происходит, но один из аккордов находится в обращении, что лишь ослабляет, но не отменяет ощущение завершения. Cadence évitée полностью заменяет цель движения, а не просто смягчает её.

Исторический контекст:

Приём "уклонения" от ожидаемого заключения был мощным ораторским и риторическим инструментом в музыке барокко, соответствующей фигуре умолчания или неожиданного поворота (соответствует риторической фигуре "aposiopesis" или "fuga"). Композиторы эпохи активно использовали его для усиления аффекта удивления, томления или драматической незавершённости. Яркие примеры можно найти в вокальной музыке: у Клаудио Монтеверди в мадригалах или у Барбары Строцци в кантатах, где гармонический "обман" подчёркивал эмоциональный подтекст текста. В инструментальной музыке этот приём был ключевым для построения развивающихся разделов, например, в фугах Иоганна Себастьяна Баха или в ансамблевых сонатах Арканджело Корелли, где он предотвращал преждевременное ощущение завершения в середине произведения. Французские клавесинисты, такие как Франсуа Куперен, применяли cadence évitée для создания изящных и меланхоличных гармонических оттенков в своих миниатюрах. Теоретики барокко детально описывали этот оборот, закрепляя его как осознанный композиционный приём для управления восприятием и напряжением.

Итог:

cadence évitée — выразительный гармонический оборот (чаще V-VI), намеренно "обманывающий" слушательское ожидание тонического разрешения, чтобы продлить напряжение, создать сюрприз или направить музыкальное развитие в новое русло; его систематическое использование как риторической фигуры было характерно для композиторской практики эпохи барокко.