када́нс (французский, "cadence") — музыкальный термин, означающий "гармонический оборот, завершающий музыкальную мысль".

Дословный перевод и смысл:

"cadence" — падение, снижение; ритм, такт.

Буквально cadence означает "падение" (от лат. cadentia).

Этот термин обозначает последовательность аккордов (оборот), которая создаёт ощущение завершения, остановки или пунктуации в музыкальном потоке.

От простой последовательности аккордов его отличает структурная и синтаксическая функция "знака препинания" в музыкальной фразе.

Применение в музыке:

Cadence выполняет роль гармонической пунктуации, завершая музыкальные построения разного масштаба — от мотива и фразы до целого раздела произведения. Существуют различные типы кадансов: полный совершенный (автентический), полный несовершенный, плагальный, половинный (прерванный), каждый из которых создаёт разную степень завершённости — от абсолютной до создающей ощущение ожидания. Например, автентический каданс (доминанта — тоника) чаще всего ставит точку в конце музыкального периода, а прерванный каданс (доминанта — не тоника) создаёт эффект неожиданности и требует продолжения.

Нюансы и сравнения:

Cadence, в отличие от модуляции, которая является переходом в новую тональность, чаще всего завершает мысль внутри текущей тональности или утверждает её. По сравнению с ритмической цезурой (остановкой в метре), каданс — это прежде всего гармоническое событие, хотя часто совпадает с ритмической остановкой. В полифонической музыке понятие каданса расширяется до каденционного комплекса, включающего мелодические, ритмические и контрапунктические формулы.

Исторический контекст:

Каданс как осознанная структурная единица сформировался и получил строгую классификацию именно в эпоху барокко, хотя его предшественники (окончания-формулы) существовали и раньше. Композиторы барокко разработали богатый набор каданционных оборотов, которые служили не только для завершения, но и для членения сложной полифонической ткани. Наиболее ярко разнообразие кадансов представлено в музыке И.С. Баха (например, в хоральных гармонизациях или фугах), но это отнюдь не единственный пример. Конкретно, это проявлялось в творчестве Жана-Батиста Люлли, который использовал чёткие кадансы для структурирования своих оперных увертюр и танцев, у Арканджело Корелли в его trio sonata, где кадансы маркировали концы частей, или у Дитриха Букстехуде в органных прелюдиях, где кадансы разделяли свободные и фугированные разделы. Специфика понимания каданса в ту эпоху была тесно связана с учением о риторике: он соответствовал фигуре conclusio (заключение) и мог быть "удлинённым" или "украшенным" за счёт мелизматики в вокальных партиях или виртуозных пассажей в инструментальной музыке (т.н. cadenza).

Итог:

cadence — основополагающий гармонический оборот, выполняющий функцию музыкальной пунктуации и обеспечивающий структурную ясность и ощущение завершённости или ожидания в музыкальном произведении.