какофони́ (французский, "cacophonie") — музыкальный термин, означающий "какофония, неблагозвучие, дисгармония".

Дословный перевод и смысл:

"caco-" — плохой, дурной.

"-phonie" — звучание, голос.

Буквально cacophonie означает "дурное звучание".

Этот термин обозначает нарочитое или непреднамеренное сочетание звуков, воспринимаемое как хаотичное, резкое и лишённое музыкальной гармонии.

От простого диссонанса его отличает масштаб и степень звукового конфликта, создающего впечатление беспорядка, разлада или намеренного эстетического вызова.

Применение в музыке:

Cacophonie в музыке является либо дефектом композиции/исполнения, либо мощным выразительным средством. Как приём она используется для изображения сцен насилия, механистичности, душевного расстройства или для деконструкции традиционных представлений о красоте звука. Например, в авангардной музыке XX века какофония часто становилась основой целых композиций, исследующих тембры и текстуры за пределами тональности, а в программной музыке романтизма — для иллюстрации битв или природных катастроф.

Нюансы и сравнения:

Cacophonie, в отличие от благозвучной гармонии (euphonie), представляет собой её полную противоположность и отрицание. По сравнению с политональностью, которая предполагает одновременное звучание нескольких тональностей, но может быть организована, какофония подразумевает намеренный или случайный хаос. Она ближе к понятию "шум" в расширенном понимании, но в музыке часто создаётся именно из организованных музыкальных звуков, доведённых до крайности их сочетанием.

Исторический контекст:

Понятие cacophonie как осознанного эстетического явления сформировалось относительно поздно, однако практика использования предельных диссонансов для драматических целей имеет корни в музыке барокко. В рамках доктрины аффектов композиторы эпохи сознательно применяли резкие гармонические средства (задержания, хроматизм, неразрешённые аккорды) для выражения аффектов страдания, гнева, ужаса или смятения. Яркие примеры можно найти не только у И.С. Баха, но и у других мастеров: в скорбных хоралах Дитриха Букстехуде, в напряжённых хроматических пассажах опер Клаудио Монтеверди ("Плач Ариадны"), в страстных духовных концертах Генриха Шютца или в виртуозных, порой резких, токкатах Яна Питерсзона Свелинка. Конкретно, это проявлялось в использовании так называемых "проходящих" какофоний в полифонической ткани, где столкновение независимых голосов создавало временную, но острую диссонантность. Специфика понимания какофонии в ту эпоху была в её подчинённости высшей риторической цели: диссонанс всегда готовил и усиливал последующее разрешение, символизируя страдание перед утешением или конфликт перед примирением. Абсолютная, неразрешающаяся какофония как самоцель была немыслима в барочной музыкальной эстетике.

Итог:

cacophonie — выразительный приём или негативная характеристика, обозначающая предельно диссонантное, хаотичное звучание, чьей художественной целью является изображение конфликта, хаоса или радикальный разрыв с традиционными нормами благозвучия.