кабаза́ (португальский, "cabaza") — музыкальный термин, означающий "трещотка-погремушка".

Дословный перевод и смысл:

"cabaza" — плод высушенной тыквы.

Буквально cabaza означает "тыква" или "горлянка".

Этот термин обозначает ударный инструмент-идиофон, в котором резонатором служит высушенная тыква с натянутой на неё сеткой из бусин или семян.

От других ручных трещоток, таких как shekere, его отличает наличие жёсткого корпуса-резонатора и внешней сетки, которая не является частью его естественной оболочки.

Применение в музыке:

Cabaza представляет собой полый корпус, часто пластиковый или деревянный, цилиндрической или грушевидной формы, с надетой на него сеткой из пластиковых бусин или натуральных семян. Звук извлекается вращательными или трясущими движениями, при которых бусины сетки трутся о поверхность корпуса, создавая характерный шуршаще-шелестящий шум. Например, её держат за ручку и вращают ладонью, чтобы получить непрерывный ритмический фон, или делают короткие акцентирующие встряхивания. Так, cabaza часто используется для создания непрерывной ритмической пульсации в латиноамериканской музыке, джазе и поп-аранжировках, где требуется мягкий, но чёткий шумовой тембр.

Нюансы и сравнения:

Cabaza, в отличие от африканского shekere, где сетка из бусин оплетает высушенную тыкву и является неотъемлемой частью инструмента, имеет сетку, свободно надетую на готовый гладкий корпус, что делает звук более ровным и контролируемым, а тембр — менее «зернистым». По сравнению с маракасами, звук cabaza является не прерывисто-ударным, а непрерывно-шуршащим, что позволяет создавать длинные звуковые полотна, а по сравнению с тамбурином, в нём отсутствует элемент ударного звона (тарелочки) и мембранный бас.

Исторический контекст:

Прямой прототип cabaza в эпоху барокко отсутствует, так как инструмент является современной адаптацией африканских и латиноамериканских традиционных погремушек. Однако сама идея идиофона-погремушки с сыпучими элементами для создания ритмического шума имеет глубокие корни. В музыке барокко для создания подобных текстурированных звуков использовались другие приёмы и инструменты, например, струнные играли pizzicato для отрывистого звучания, или применялись барабанные щётки. Конкретно, в барочных оркестрах и камерной музыке ритмический фон и шумовые эффекты создавались скорее артикуляцией и приёмами игры на существующих инструментах, чем отдельными специализированными идиофонами такого типа. Наиболее яркие примеры использования шумовых эффектов для изобразительности можно найти у Антонио Вивальди в его программных концертах («Гроза» из «Времён года»), Жана-Филиппа Рамо в операх-балетах или у Генри Пёрселла, где тремоло и быстрые пассажи имитировали бурю, шелест листьев или течение воды. Специфика понимания таких инструментов в ту эпоху сводилась к изобразительности и риторическим фигурам, а не к созданию самостоятельной ритмической сетки, как в современных ритм-секциях.

Итог:

cabaza — современный ударный идиофон непрерывного звучания, служащий для создания фоновой шуршащей ритмической текстуры в различных музыкальных стилях.