кабаса́ (португальский, "cabaça") — музыкальный термин, означающий "погремушка из высушенной тыквы".

Дословный перевод и смысл:

"cabaça" — тыква-горлянка, высушенный плод.

Буквально cabaça означает "тыква", "горлянка".

Этот термин обозначает как сам природный резонатор (высушенную тыкву), используемый в制作 инструментов, так и готовый ударный инструмент.

От термина cabaza его отличает более прямое указание на природный материал (натуральная тыква) и частое использование в традиционной, особенно бразильской, музыке.

Применение в музыке:

Cabaça в музыкальном контексте чаще всего относится к резонатору из высушенной тыквы, который является основой для других инструментов, например, для бразильского berimbau (где cabaça служит резонатором, прижимаемым к телу) или для афро-бразильской погремушки akin to shekere. В качестве самостоятельного инструмента cabaça может представлять собой ту же тыкву с надетой на неё сеткой из бусин, но в более традиционном исполнении. Звук извлекается встряхиванием или постукиванием по корпусу. Например, в капоэйре игрок berimbau регулирует звук и громкость, прижимая и отодвигая cabaça от своего тела во время игры.

Нюансы и сравнения:

Cabaça, будучи термином, обозначающим в первую очередь материал (натуральную тыкву), тесно связана с понятием afoxé (бразильская погремушка из тыквы с сеткой) и является предшественником современной cabaza с её синтетическим корпусом. В отличие от металлических или деревянных резонаторов, cabaça придаёт звуку тёплый, приглушённый и слегка дребезжащий тембр, характерный для многих народных инструментов. По сравнению с барабаном, звук cabaça является не ударным, а шумовым и тембральным.

Исторический контекст:

Использование высушенной тыквы (cabaça) в качестве резонатора и корпуса для музыкальных инструментов — одна из древнейших практик, распространённая в Африке, откуда она была завезена в Бразилию и другие части Нового Света рабами. В европейской музыке барокко прямой аналог в виде тыквы-резонатора для ударных практически не использовался, однако принцип использования природных полых предметов для усиления звука был хорошо известен. Конкретно, в эпоху барокко натуральные материалы (дерево, рог, панцирь черепахи) широко использовались для制作 корпусов мандолин, лютней или некоторых видов перкуссии. Это проявлялось в制作 таких инструментов, как накра (маленькие литавры) с медными или глиняными корпусами. Специфика понимания cabaça в контексте барокко была бы связана скорее с экзотикой и curiosité, если бы такой инструмент попал в Европу, подобно тому, как турецкие янычарские инструменты позже повлияли на классический оркестр. Более близкую функциональную параллель можно найти в использовании раковин или деревянных коробочек (например, в испанской и латиноамериканской музыке того времени для народных и религиозных праздников).

Итог:

cabaça — термин, обозначающий как природный материал (тыкву-горлянку), так и традиционные ударные инструменты на её основе, ключевые для афро-бразильской музыкальной культуры.