байтона́лити (английский, "bitonality") — музыкальный термин, означающий "битональность".

Дословный перевод и смысл:

"bi-" — два; "tonality" — тональность.

Буквально bitonality означает "двутональность".

Этот термин обозначает одновременное использование двух различных тональностей в одном музыкальном контексте, создающее сложные, диссонирующие и часто конфликтные гармонические сочетания.

От традиционной тональности (tonality) её отличает фундаментальный отказ от единого тонального центра в пользу двух независимых и одновременно звучащих.

Применение в музыке:

bitonality является композиционной техникой, характерной для музыки XX века. Она реализуется, когда различные инструменты, группы или голоса излагают материал в разных тональностях. Например, струнные могут играть в ре мажоре, а духовые — в ми-бемоль мажоре. Этот приём используется для выражения напряжения, иронии, гротеска или создания необычного звукового колорита. Композиторы, такие как Игорь Стравинский (в "Петрушке", аккорд "петрушечный" — наложение C-dur и F#-dur), Чарльз Айвз или Бела Барток, активно применяли bitonality.

Нюансы и сравнения:

bitonality является частным случаем более общего понятия "polytonality" (политональность — многотональность). Её следует отличать от "atonality" (атональность), где тональный центр отсутствует вовсе, и от "pandiatonicism" (пандиатоника), где используются все ступени диатонического лада без функциональной иерархии.

Исторический контекст:

Битональность как систематический и сознательный композиционный метод сложилась в начале XX века как реакция на исчерпанность романтической гармонии и поиск новых средств выразительности. Однако элементы, которые можно трактовать как предвосхищение битональности, встречаются и в более ранней музыке, в моменты крайней гармонической напряжённости. В эпоху барокко композиторы, особенно в свободных формах (прелюдии, фантазии, токкаты) и в сложных полифонических построениях, допускали смелые диссонансы и наложения, которые временно "затемняли" тональность. Музыка Иоганна Себастьяна Баха, с её интенсивным хроматизмом и контрапунктической плотностью, иногда подходит к грани, где слух может уловить взаимодействие двух отдалённых гармонических сфер. Конкретно, в некоторых хоральных обработках или в "Хроматической фантазии и фуге" есть моменты резких гармонических столкновений. Однако это были эпизоды внутри системы, где диссонанс всегда разрешался, а единый тональный центр в конечном счёте восстанавливался. Принцип битональности как равноправного сосуществования двух тональностей был чужд барочному мышлению, основанному на единстве аффекта и ясности гармонической логики.

Итог:

bitonality — композиционная техника XX века, заключающаяся в одновременном использовании двух разных тональностей для создания диссонирующих, напряжённых или гротескных гармонических эффектов, имеющая лишь отдельные стилистические предшественники в виде гармонической смелости некоторых эпизодов музыки барокко.