битоналитэ́ (французский, "bitonalité") — музыкальный термин, означающий "битональность".

Дословный перевод и смысл:

"bi-" — два; "tonalité" — тональность.

Буквально bitonalité означает "двутональность".

Этот термин обозначает одновременное использование двух разных тональностей в музыкальной ткани, создающее напряжённость, диссонанс и ощущение гармонического разделения.

От классической тональности (tonalité) её отличает принципиальный отказ от единого гармонического центра в пользу двух конкурирующих, что ведёт к сложным, "перекрёстным" созвучиям.

Применение в музыке:

bitonalité является приёмом композиции XX века. Она может проявляться как в наслоении двух аккордов из разных тональностей, так и в ведении независимых мелодических линий, каждая из которых принадлежит своей тональной системе. Это создаёт характерный "разорванный", ироничный или драматически конфликтный эффект. Например, в музыке французских композиторов, таких как Дариус Мийо или группа "Шести", bitonalité часто использовалась для создания лёгкости, остроумия и пародийного эффекта.

Нюансы и сравнения:

bitonalité является подвидом "polytonalité" (политональность) и противопоставлена "monotonie" (монотония — однозвучие) в старом смысле и "atonalité" (атональность). Она отличается от простой "modulation" (модуляции) тем, что тональности сосуществуют, а не сменяют друг друга.

Исторический контекст:

Техника bitonalité была разработана и стала популярной в начале XX века, особенно среди французских композиторов, искавших новые средства выразительности вне рамок вагнерианского хроматизма. Однако отдельные предпосылки, пусть и не осознанные как битональность, можно найти в музыке прошлого, где происходили смелые гармонические столкновения. В эпоху барокко композиторы, особенно в свободных, импровизационных формах вроде прелюдии или фантазии, допускали значительные гармонические вольности. Музыка Иоганна Себастьяна Баха, с её насыщенной хроматикой и сложными контрапунктическими наложениями, иногда подходит к грани восприятия, где можно услышать взаимодействие отдалённых тональных областей. Конкретно, в некоторых хоральных прелюдиях или в "Музыкальном приношении" есть моменты, где диссонирующие голоса создают созвучия, не укладывающиеся в одну простую тональность. Однако это были эпизоды внутри жёсткой системы функциональной гармонии, а не самостоятельный эстетический принцип. Французские композиторы барокко (Куперен, Рамо) при всей своей изысканности были далеки от идеи сознательной bitonalité, стремясь, напротив, к ясности и уравновешенности гармонического языка.

Итог:

bitonalité — композиционная техника, характерная для музыки XX века, особенно французской, заключающаяся в намеренном одновременном использовании двух тональностей для создания диссонантного, конфликтного или гротескного эффекта, имеющая лишь отдалённые стилистические аналоги в гармонической смелости некоторых эпизодов барочной музыки.