битоналитэ́т (немецкий, "Bitonalität") — музыкальный термин, означающий "битональность".

Дословный перевод и смысл:

"bi-" — два; "Tonalität" — тональность.

Буквально Bitonalität означает "двутональность", "двойная тональность".

Этот термин обозначает композиционную технику, при которой два различных тональных центра (и их соответствующие гармонические системы) используются одновременно, создавая напряжённое, диссонирующее и часто конфликтное звучание.

От простой "Tonalität" (тональности) или "Chromatik" (хроматики) её отличает именно структурное сосуществование двух самостоятельных тональных полей в одном музыкальном пространстве.

Применение в музыке:

Bitonalität является приёмом современной музыки (XX век). Она реализуется, когда, например, один инструмент или группа играет в одной тональности (например, C-dur), а другой — в другой (например, F#-dur). Это создаёт сложные, "перекрёстные" диссонансы и ощущение раздвоения гармонического восприятия. Композиторы используют её для выражения конфликта, иронии, гротеска или создания особого, "нервного" колорита. Например, у Пауля Хиндемита или Игоря Стравинского можно встретить отчётливые битональные эпизоды.

Нюансы и сравнения:

Bitonalität является частным случаем "Polytonalität" (политональность — многотональность). Её следует чётко отличать от "Atonalität" (атональность), которая полностью отрицает тональный центр. В немецкой теории также существует близкое понятие "Schwebende Tonalität" (колеблющаяся тональность), характерное для позднего романтизма, где тональность неустойчива, но не раздваивается на две одновременно звучащие.

Исторический контекст:

Bitonalität как осознанная и систематически применяемая техника сложилась в музыке модернизма начала XX века. Однако её отдельные предвестники в виде смелых диссонансов и тональных столкновений можно найти и в более ранней музыке. В эпоху барокко, с её развитой системой хроматики и модуляций, композиторы иногда создавали моменты острой тональной неопределённости, когда разные голоса, казалось, тяготели к разным центрам. Композиторы, такие как Иоганн Себастьян Бах в своих хроматических фантазиях и некоторых сложных фугах ("Искусство фуги"), или Дитрих Букстехуде в свободных органных прелюдиях, доводили контрапунктическое напряжение до предела, что на грани восприятия могло создавать эффект, отдалённо напоминающий битональность. Однако это были именно моменты расширенной тональности в рамках единой системы, а не сознательное применение двух равноправных тональностей. Концептуально идея Bitonalität противоречила барочному учению о гармонии и аффектах, где диссонанс всегда подготавливался и разрешался в консонанс в рамках одного ясного тонального центра.

Итог:

Bitonalität — композиционная техника модернизма, заключающаяся в одновременном использовании двух различных тональностей для создания сложных, диссонирующих гармонических сочетаний и ощущения тонального конфликта, имеющая лишь отдельные стилистические предпосылки в гармонической смелости музыки барокко.