битоналита́ (итальянский, "bitonalità") — музыкальный термин, означающий "битональность".

Дословный перевод и смысл:

"bi-" — два; "tonalità" — тональность.

Буквально bitonalità означает "двойная тональность".

Этот термин обозначает одновременное звучание музыки в двух разных тональностях, что создаёт напряжённое, диссонирующее и сложное гармоническое полотно.

От простой хроматики или модуляции её отличает именно структурное сосуществование двух независимых тональных центров и их гармонических систем в одном временном отрезке.

Применение в музыке:

bitonalità является техникой композиции XX века. Она может проявляться как в одновременном звучании двух аккордов из разных тональностей, так и в ведении двух независимых мелодических линий, каждая из которых принадлежит своей тональности. Например, правая рука фортепиано может играть в до мажоре, а левая — в фа-диез мажоре, создавая характерное "стеклянное" или конфликтное звучание. Эта техника активно использовалась композиторами-модернистами и неоклассицистами.

Нюансы и сравнения:

bitonalità является частным случаем более общего понятия "poli tonalità" (политональность — многотональность). Её следует отличать от "atonality" (атональности), которая отрицает какой-либо тональный центр, в то время как битональность подразумевает наличие двух таких центров.

Исторический контекст:

Битональность как систематический приём сформировалась в музыке начала XX века (И. Ф. Стравинский, Д. Мийо, Б. Барток, Ш. Кеклен). Однако её предшественники и отдельные примеры можно найти и в более ранней музыке, включая барокко, где композиторы экспериментировали со сложными диссонансами и сталкивали далёкие тональные области. В барочной музыке истинная, структурная битональность встречается крайне редко, так как гармоническое мышление той эпохи было основано на едином тональном центре в каждый момент времени. Тем не менее, некоторые моменты в сочинениях Иоганна Себастьяна Баха (например, в "Музыкальном приношении" или в некоторых хроматических фантазиях), где голоса движутся в разных направлениях, создавая острые диссонансы, можно рассматривать как предвосхищение битонального мышления. Конкретно, это были скорее момены тональной неопределённости или смелых модуляций, а не сознательная битональность. Композиторы барокко, такие как Джироламо Фрескобальди или Иоганн Якоб Фробергер, в своих фантазиях также допускали большую гармоническую свободу. Однако понимание bitonalità как эстетического принципа было чуждо той эпохе, где диссонанс всегда готовил консонанс в рамках единой тональной системы.

Итог:

bitonalità — техника композиции XX века, заключающаяся в одновременном использовании двух различных тональностей для создания сложных, диссонирующих и конфликтных гармонических сочетаний, имеющая лишь отдалённые прообразы в музыке более ранних эпох.